პრიალა ჟურნალები, როგორც კვლევის ობიექტი. პრიალა ჟურნალები რუსეთში

თემის აქტუალობა. პრიალა ჟურნალები გახდა ცხოვრების განუყოფელი გზამკვლევი თანამედროვე ადამიანებიმთელ მსოფლიოში და რუსეთში - არა მხოლოდ ქალების, არამედ მამაკაცების მიზიდვა გლამურულ სამყაროში. Dear Life ჟურნალები ჩვენი თანმხლები არიან ყოველდღიური ცხოვრება, ქცევისა და მიბაძვის სტანდარტი. გასაგებია, რომ რუსული პრიალა მეტწილად უცხოური ჟურნალების ნახშირბადის ასლია, მაგრამ მაინც მოახერხა ეროვნული მენტალიტეტის თვისებების მოპოვება და დღეს რუსული გამოცემები ძალიან განსხვავდება თავად ორიგინალური წყაროსგან.

გლოსი თანდათან იკავებს თავის მოკრძალებულ ნიშას მასობრივ კულტურაში, ცდილობს მაქსიმალურად გაზარდოს პოტენციური აუდიტორია სხვადასხვა „ხრიკების“ გამოყენებით. ადამიანების ცხოვრების წესი, ქცევა და საჭიროებები სწრაფად უახლოვდება გაერთიანებას და სტანდარტიზაციას. კომპიუტერები და მანქანები, პრიალა ჟურნალები და სერიალები, საუკეთესო ჩეთები და რეიტინგები, ჰამბურგერები და კოკა-კოლა - ეს ის კომპონენტებია, რომლებიც ქმნიან ერთს ახალი სამყაროდა თანამედროვე პოპულარული კულტურა. საერთო სოციოკულტურული სფეროს არსებობა ვლინდება ჯერ მატერიალურ კულტურაში (სახლი, ტანსაცმელი, საკვები), შემდეგ სულიერი წარმოების სფეროში, რაც იწვევს ცვლილებებს მასობრივი კომუნიკაციის ენაში (ხდება ლინგვისტური გაფართოება), სოციალური ურთიერთობების სტრუქტურა. დემოკრატია და ინდივიდუალიზმი) და, საბოლოო ჯამში, სისტემური ღირებულებები.

პრიალა ჟურნალები მიმართულია კონკრეტულ აუდიტორიაზე, რადგან გლამურული ცხოვრება ყველასთვის ხელმისაწვდომი არ არის. პუბლიკაციების შინაარსის გაანალიზებით, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ისინი ორმაგს ასახელებენ ცხოვრების დონედა ქცევის ტიპი: როგორ გამოჩნდე და როგორ ვიყო რეალურად. სიკეთისა და ბოროტების, პასუხისმგებლობისა და თავშეკავების შესახებ იდეები სიკაშკაშეში იცვლება სარგებლისა და სიამოვნებისადმი დამოკიდებულებით. "მოდის" ჟურნალების გვერდებზე გლამურის იდეა გაჟღენთილია თანამედროვე მითებით კონკიას, სუპერგმირების, მარადიული ახალგაზრდობის, სასწაულებრივი განკურნების შესახებ და ა.შ. ამ ილუზიის თავისებურება ის არის, რომ თითოეულ მკითხველს აქვს თავისი მითი, თუმცა სიპრიალის ყველასთვის საერთოა. სწორედ აქ დევს პიროვნების იმ ნიველირებას (დეპერსონალიზაცია) ფესვები, რაც საბოლოოდ იწვევს სისტემის მიერ დაწესებული „მოდური“ სტერეოტიპების ბრმა ერთგულებას. ცხოვრება, რომელიც რეკლამირებულია პრიალა ჟურნალებში, ხდება ინფორმაციის სამყაროში, რომელიც ოსტატურად უნდა იქნას გამოყენებული.

მიზანიეს ნამუშევარი არის რუსეთში პრიალა ჟურნალების ბაზრის ანალიზი.

აღსანიშნავია, რომ ათი წლის განმავლობაში საგრძნობლად გაიზარდა სამომხმარებლო საკითხებზე პირდაპირ თუ ირიბად მიძღვნილი ჟურნალის მასალების წილი. ეს აიხსნება იმით, რომ მოხმარების სფერო მეორადიდან გადაიქცა თანამედროვე საზოგადოების ერთ-ერთ უმნიშვნელოვანეს სოციალურ ინსტიტუტად და „უბრალო საბჭოთა ადამიანი“ შეცვალა „მომხმარებელმა“, რომლის ძირითადი საქმიანობა სახელის მიხედვით თუ ვიმსჯელებთ, არ იყო საოფისე სამუშაო.

ამ მიზნის განხორციელება ხორციელდება შემდეგი საკითხების გადაჭრით: ამოცანები:

• - "პრიალა ჟურნალის" შესწავლა, როგორც ფენომენი, რომელიც სწრაფად იპყრობს პრესის ბაზარს
• - ტიპოლოგიის გათვალისწინება, ჟურნალების კლასიფიკაცია.
• - აუდიტორიის კვლევა, პრიალა პრესის გავლენა მომხმარებელთა გონებაზე

ობიექტიკვლევა არის პრიალა პრესა და მისი გავლენა აუდიტორიაზე.

საგანიკვლევა არის რუსული პრიალა ჟურნალები (მამაკაცის და ქალის).

უნდა აღინიშნოს, რომ პრიალა ჟურნალების უმეტესობა ამჟამად აქტიურად არის ჩართული ჟურნალის აუდიტორიის გემოვნების ფორმირებაში, რათა მაქსიმალურად გაზარდონ თავიანთ გვერდებზე განთავსებული რეკლამის სარგებლიანობა. ყველაზე ხშირად, ეს მხოლოდ ილუზიაა. თუმცა, ახალგაზრდა მკითხველის მიერ პრიალა ჟურნალის აღქმის თავისებურება სწორედ ეს არის.

ზემოაღნიშნულის შესაჯამებლად, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ უეცარი გამოჩენა ლამაზი, ნათელი ჟურნალი რუსული ბაზარიაბსოლუტურ სენსაციად იქცა და პრიალა ჟურნალების, როგორც ახალი ტიპის მედიის განვითარების პერსპექტივები, რა თქმა უნდა, ამბიციურია. პრიალა გამოცემა- ეს, პირველ რიგში, საზოგადოების საჭიროებების ასახვაა. და სწორედ ამ პუბლიკაციებში ასრულებენ მედია თავის გასართობ ფუნქციას. მასალების მინიმალური სამეცნიერო და ანალიტიკური შინაარსი, დიდი რაოდენობით ფოტოები და სურათები, რომლებიც ამშვიდებს თქვენს ყურადღებას და აჩვენებს ცხოვრების რელაქსაციის მხარეს. თუმცა, gloss-ის მკითხველებს არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ეს ჟურნალები არ არის მოქმედების უპირობო გზამკვლევი, არამედ უბრალოდ ინფორმაციის ერთ-ერთი წყარო, ძირითადად, სარეკლამო ხასიათისა. მნიშვნელოვანია, რომ შეძლოთ ამ ინფორმაციის გაფილტვრა მხოლოდ ყველაზე ღირებული და მნიშვნელოვანი. შენ უნდა იზრუნო შენზე გარეგნობაიყავით მიმზიდველი, მაგრამ არ დაივიწყოთ სულიერი განვითარება.

თქვენი კარგი ნამუშევრის ცოდნის ბაზაზე წარდგენა მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.

მსგავსი დოკუმენტები

პრიალა ელიტური ჟურნალი ქალებისთვის, როგორც თანამედროვე მასობრივი კულტურის ფენომენი. "პრიალა ელიტური ჟურნალის" კონცეფცია, მისი განვითარების წინაპირობები რუსულ ბაზარზე. ჟურნალების "Elle", "Vogue", "Marie Claire" სამომხმარებლო თვისებებისა და ხარისხის შედარება.

ნაშრომი, დამატებულია 10/09/2013


ქალთა პრესის ძირითადი ტიპები. ქალთა პუბლიკაციების კლასიფიკაციის მეთოდები, მათი ძირითადი ამოცანები. ქალთა სპეციალიზებული გამოცემების ჟანრული მახასიათებლები. ჟურნალ Vogue-ის, როგორც სპეციალიზებული ქალთა ჟურნალის ანალიზი. ქალთა გამოცემები უკრაინის ტერიტორიაზე.

კურსის მუშაობა, დამატებულია 01/06/2014


გაჩენა სტამბადა ბეჭდვის ტექნიკა. გაზეთების ისტორია, მედიის მახასიათებლები. ბეჭდური მედია მასმედია: გაზეთები, ჟურნალები. პრესისა და აუდიტორიის ურთიერთობა, ჟურნალისტიკის ფუნქციები. ბეჭდური პროდუქცია პიარში, ურთიერთობა პიარსა და პრესას შორის.

კურსის სამუშაო, დამატებულია 08/27/2011


პრიალა ჟურნალების გავლენა მკითხველის ღირებულებითი ორიენტაციების შესახებ. პრიალა ჟურნალებისთვის დამახასიათებელი ხუთი თვისება, მათი როგორც მასმედიის მახასიათებლები. ჟურნალის „მესიჯის“ როლი ახალგაზრდების სამომხმარებლო კულტურაში, პროპაგანდისტული ტექნიკის გამოყენება.

კურსის სამუშაო, დამატებულია 25/12/2013


რუსეთის აგრარული პრესა. სასოფლო-სამეურნეო პრესის სისტემის განვითარება. სასოფლო-სამეურნეო პრესის ფორმირება და მისი მიმდინარე მდგომარეობა. პერიოდული გამოცემებისასოფლო-სამეურნეო პრესა. სასოფლო-სამეურნეო პრესის ადგილი მედია სისტემაში. სასოფლო-სამეურნეო პრესის ანალიზი. ჟურნალის განლაგება. რეკლამის ხელმისაწვდომობა.

კურსის სამუშაო, დამატებულია 26/09/2008


პრიალა პუბლიკაციების გაჩენის მიზეზები, მსოფლიოს პირველი გამოცემები. თანამედროვე პრიალა გამოცემების მიმართულებები, ჟანრები და აუდიტორია, მათი პოზიციის პროგნოზი თანამედროვე ბაზარიპრესა. რუსეთში ქალთა პუბლიკაციების ტიპოლოგია, დროთა განმავლობაში მათი შინაარსის ცვლილებები.

ნაშრომი, დამატებულია 07/11/2015


ჟურნალების „გრანის“, „პოსევის“, „კონტინენტის“ წარმოშობის, სისტემატური განვითარებისა და ყოველდღიური მუშაობის ისტორიის შესწავლა. სწავლობს დამახასიათებელი ნიშნებირუსული პრესა ემიგრაციაში, მისი როლი საზოგადოებრივი ცნობიერებისა და სოციალური პრეფერენციების ფორმირებაში.

სხვა მსგავსი ნამუშევრებირომ შეიძლება დაგაინტერესოთ.vshm>
21201.		საბანკო სისტემის როლის გამჟღავნება ეროვნულ ეკონომიკაში, მისი მდგომარეობისა და განვითარების პერსპექტივების დადგენა	135.09 კბ
	ბელორუსის რესპუბლიკის საბანკო სისტემის შესწავლის ობიექტი. კვლევის საგანი საბანკო ოპერაციები. სამუშაოს მიზანია გამოავლინოს საბანკო სისტემის როლი ეროვნული ეკონომიკამისი მდგომარეობისა და განვითარების პერსპექტივების განსაზღვრა. კვლევა და განვითარება: შესწავლილია საბანკო სისტემის ფუნქციონირების დონეები და პრინციპები; განისაზღვრება ცენტრალური და კომერციული ბანკების ამოცანები და ფუნქციები; მიმოიხილა ეროვნული ბანკის საქმიანობა...
2242.		საფეხურის სიგრძის განსაზღვრა შესაძლო მიმართულებების მეთოდით	65.84 კბ
	დადასტურებული თეორემის გეომეტრიული მნიშვნელობა აშკარაა. ის შეიძლება განიხილებოდეს, როგორც მიახლოების თეორემა. კერძოდ, ამ თეორემიდან გამომდინარე, შეიძლება ითქვას, რომ თუ განმეორებით პროცესს დავიწყებთ დასაშვებ წერტილში, მაშინ შესამცირებელი ფუნქციის უდიდესი კლება არ შეიძლება იყოს ხაზოვანი ამოცანის მინიმიზაციის ფუნქციის შემცირებაზე მეტი.
11743.		მანქანის კასკოს დაზღვევის განვითარების პრობლემებისა და პერსპექტივების იდენტიფიცირება	858.56 კბ
	მანქანის შეძენისას და ამ მოვლენასთან დაკავშირებულ ყველა პრობლემასთან დაკავშირებით, მძღოლი მზად უნდა იყოს პასუხისმგებლობისთვის თავის არასწორ ქმედებებზე. ამიტომ, სადაზღვევო ხელშეკრულების შედგენისას, ყურადღებით უნდა წაიკითხოთ მისი ყველა პუნქტი და არა მხოლოდ პირველის დასაწყისი; შეეცადეთ იპოვოთ სადაზღვევო პარტნიორი, რომელიც არ გაგიცრუებთ რთული მდგომარეობა, და გაუწევს ყველაზე კვალიფიციურ დახმარებას.
19131.		სს იუჟდიზელმაშის ფინანსური მდგომარეობისა და განვითარების პერსპექტივების ანალიტიკური შეფასება	153.63 კბაიტი
	თეორიული საფუძვლებისაწარმოსთვის კრიზისის დაძლევის სტრატეგიის ფორმირება. საწარმოში კრიზისული სიტუაციის არსი; საწარმოს სტრატეგია კრიზისის დასაძლევად. ფაქტორები, რომლებიც განსაზღვრავენ კრიზისული ფენომენების წარმოქმნას და საწარმოს გაკოტრების საფრთხეს. საწარმოსთვის ანტიკრიზისული სტრატეგიის შემუშავების მეთოდოლოგია.
7860.		ყაზახეთის რესპუბლიკაში მულტიმოდალური ტრანსპორტის განვითარების პოტენციალისა და პერსპექტივების ანალიზი	30.24 კბ
	ჩართულია თანამედროვე სცენასატრანსპორტო ბაზრის სუბიექტების წინაშე დგას საკითხი მულტიმოდალური ტრანსპორტის ორგანიზების შესახებ სატრანსპორტო დერეფნების პოტენციალის გამოყენებით, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, საქონლის მიწოდების ოპტიმალური ტექნოლოგიური სქემის არჩევა უსაფრთხოებისა და ხარჯების დაზოგვის და ტრანზიტის ტრანსპორტირების მეთოდების თვალსაზრისით. დრო და ღირებულება. მულტიმოდალური სატრანსპორტო სისტემის ჩამოყალიბება შესაძლებელს გახდის, გახდეს ნამდვილი ხიდი აზია-წყნარი ოკეანის რეგიონსა და ევროპის ქვეყნებს შორის. შემოთავაზებული ტრანსპორტირების მანძილის გათვალისწინებით...
19932.		რუსეთის სახელმწიფო და პოლიტიკური სისტემის განვითარების პრობლემებისა და პერსპექტივების ანალიზი	47.82 კბ
	დღეს მსოფლიო ხარისხობრივად იცვლება, სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის მიღწევებმა დააჩქარა ადამიანთა ინტეგრაციის პროცესები და გაჩნდა და პოპულარული გახდა „გლობალიზაციის თეორია“. ამ პირობებში რუსეთმა, ისევე როგორც ყველა სხვა ქვეყანამ, მკაფიოდ უნდა გაიაზროს თავისი ადგილი, რაც, რა თქმა უნდა, სხვადასხვა სპეციალობის მეცნიერების ძალისხმევას მოითხოვს.
21257.		რუსეთის ეკონომიკის ინდუსტრიული სექტორის განვითარების არსებული მდგომარეობისა და პერსპექტივების ანალიზი	2.73 MB
	ერთ-ერთი ასეთი განყოფილებაა ოპერატიული ბიზნეს სტატისტიკა OBS მოკლევადიანი ბიზნეს სტატისტიკა STS ეკონომიკური სტატისტიკის ფილიალი, რომელიც განკუთვნილია ბიზნესში ოპერატიული გამოყენებისთვის. ჯერ ერთი, განსხვავებით განვითარებული ქვეყნებირუსეთში, ოპერაციული ბიზნეს სტატისტიკა არ იწარმოება სპეციალურად მომხმარებლისთვის ბიზნეს გარემოში, მაგრამ განიხილება, როგორც დამხმარე მასალა ეროვნული ანგარიშების სისტემის შესაქმნელად. ამ მიზნის მისაღწევად გადავწყვიტეთ...
18004.		რუსეთის სბერბანკის OJSC სოფლის მეურნეობის საწარმოების დაკრედიტების განვითარების მიმართულებების შემუშავება	73.17 კბაიტი
	მოცემულია რუსეთის სბერბანკის OJSC საქმიანობის ზოგადი აღწერა; ეკონომიკური მაჩვენებლებისაბანკო საქმიანობას, ასევე შესწავლილი ბანკის მიერ სასოფლო-სამეურნეო საწარმოების დაკრედიტების ანალიზს. ზოგადი მახასიათებლებიბანკის საქმიანობა...
3613.		ბელორუსის რესპუბლიკის ლოგისტიკური სისტემის განვითარების ძირითადი მიმართულებების შემუშავება	92.73 კბაიტი
	ბელორუსის გეოგრაფიული მდებარეობა წინასწარ განსაზღვრავს მის, როგორც სატრანზიტო სახელმწიფოს როლს. სახელმწიფოების დამაკავშირებელი მთავარი სატრანსპორტო გზების გზაჯვარედინზე ყოფნა დასავლეთ ევროპაორი მძლავრი რეგიონალური ბაზრით - რუსეთი და სამხრეთ-აღმოსავლეთ აზიის ქვეყნები
16575.		ეკონომიკის სოფლის მეურნეობის სექტორის განვითარების მდგომარეობისა და პერსპექტივების შესწავლა ეკონომიკური და მათემატიკური მოდელირების გამოყენებით (სმოლენსკის რეგიონის მაგალითის გამოყენებით)	52.64 კბ
	შემოვიღოთ ეკონომიკის სამი დონე: მაკრო დონე, მეზო დონე, მიკრო დონე. შეიძლება ითქვას, რომ მაკრო დონე აღწერს გარკვეული რეგიონის ეკონომიკური სექტორის მდგომარეობას მთლიანობაში, მიკრო დონე აღწერს ცალკეული საწარმოების ქცევას, მეზო დონე წარმოადგენს რიგი საწარმოების გაერთიანებას გარკვეულ საფუძველზე. ამიტომ კრიზისული მდგომარეობის მოდელირების საფუძველი უნდა იყოს მეზო დონე. ეს კვლევა გულისხმობს ღონისძიებების ყოვლისმომცველი სისტემის შემუშავებას სასოფლო-სამეურნეო საწარმოების ერთობლიობაზე ზემოქმედების...

პრიალა ჟურნალის ყდა. ევოლუცია და მიმდინარე ტენდენციები

შესავალი ................................................................... ................................................... 3
თავი I. სიპრიალის ისტორია ევროპაში.......................................... ......... .......... ...............6
§1 პრიალა ჟურნალების ევოლუცია.......................................... ..........................6
§2 გვერდის ისტორია ................................................... ....................................... ................................13
თავი II. ჟურნალი VOGUE................................................................. ...................................20
§1 სურათის შინაარსის ევოლუცია...................................... ............ ....... ..........20
§2 საფარის დიზაინის ტექნიკური მეთოდების ისტორია................................... ...31
დასკვნა ...................................................... ................................................................... ...36
ბიბლიოგრაფია ................................ ...................... . ..........................39

შესავალი

ჟურნალის ყდა კომუნიკაციის ხელოვნების ცალკე სახეობაა. წარმატებული ყდის დამზადება წარმოუდგენელი წარმატებაა ჟურნალისთვის. კარგი საფარის გაკეთება, რომელიც დიდხანს დაამახსოვრდებათ, წარმოუდგენელი წარმატებაა. მაგრამ ეს არ არის საკმარისი იმისათვის, რომ გადაიღოთ გარეკანი, ერთ გვერდზე უნდა შეიცავდეს ჟურნალის მთელ არსს, ფილოსოფიას და პოზიციას. ეს კურსი ეძღვნება სხვადასხვა ეპოქის პრიალა ჟურნალების ყდის განხილვას და ანალიზს, 1700-იანი წლებიდან დღემდე. ეს პერიოდი შეირჩა იმის გამო, რომ ჟურნალის ყდის ევოლუცია არის ხანგრძლივი და შრომატევადი პროცესი, რომელიც განისაზღვრება მრავალი ფაქტორით, მათ შორის ტექნიკური. ეს პერიოდი ყველაზე სრულად ასახავს როგორ შეიცვალა სურათი.
ჟურნალის ყდის გაჩენისა და განვითარების ისტორია შესწავლის აქტუალური საგანია, რადგან პრიალა გამოცემები გარკვეულ ნიშას იკავებენ თანამედროვე მედია სივრცეში და მათი გავლენა ახალგაზრდებზე ჩვენს დროში არ შეიძლება იგნორირებული იყოს.ამ პუბლიკაციების დამახასიათებელი ნიშანია ბეჭდვის უმაღლესი ხარისხი. ამ ჟურნალების ილუსტრაციები წარმოადგენს თანამედროვე ფოტოგრაფიის ყველა ინფორმაციული, ვიზუალური და მხატვრულად გამოხატული შესაძლებლობების გამოყენების ყველაზე ნათელ მაგალითს. ეს ძალიან მნიშვნელოვანია, რადგან ჟურნალის შეძენისას მკითხველი პირველ რიგში ყურადღებას მიაქცევს მის ფერადოვნებას, ქაღალდის ხარისხს და ბეჭდვის სიცხადეს.ეს ნიშანი შეუფერხებლად მოდის წინადან: პრიალა ჟურნალებს არ კითხულობენ, არამედ უყურებენ. თანამედროვე ადამიანის გარემო განსაკუთრებული ვიზუალური სივრცეა. პრიალა ჟურნალებში კი ეს დომინანტური თვისებაა, აშკარაა, რომ ეს ნაბეჭდი მასალა დასვენებისთვისაა განკუთვნილი. ასეთი ჟურნალები პრაქტიკულად არ არის განკუთვნილი კითხვისთვის, ისინი იპყრობენ ადამიანს არა მათი ინფორმაციული შინაარსით, არამედ წარმატების, ბედნიერებისა და სიმდიდრის სიმბოლოდ. გლამური არის შენიღბვა, რომელიც საჭიროა სხვების თვალში თქვენი სოციალური სტატუსის ასამაღლებლად. გლამური საჭიროა იმისთვის, რომ სხვებმა იფიქრონ, რომ ადამიანს აქვს წვდომა ფულის გაუთავებელ წყაროზე. პრიალა ჟურნალში ილუსტრაცია განსაკუთრებულ როლს ასრულებს, ეს არის ვიზუალური კოდი, რომელიც აშენებს სიმბოლურ ღირებულებების სისტემას: ესთეტიკურ, მორალურ, სოციალურ, გენდერულ და სხვა. პრიალა ჟურნალი ბუნებრივად, წმინდა ვიზუალურად, მომხმარებელს წარუდგენს მოდის საყოველთაოდ მიღებულ ვერსიას, სოციალურ, სოციალურ-გენდერულ სამყაროს და მასში არსებულ ურთიერთობებს, ე.ი. გეუბნებათ რას მოელიან სხვები თქვენგან მეტ-ნაკლებად ტიპიურ სიტუაციაში და როგორი უნდა იყოს თქვენი ქმედებები. თუმცა, ილუსტრაციები, თუნდაც პრიალა ჟურნალებში, თითქმის ყოველთვის მოითხოვს ტექსტის მხარდაჭერას: სიტყვები აძლიერებს ილუსტრაციების ნარატიულ ძალას.
ამის მიზანისამუშაო არის პრიალა ჟურნალების ყდების ევოლუციის ძირითადი ტენდენციების გამოკვეთა ჟურნალ Vogue-ის მაგალითის გამოყენებით.
კვლევის მიზნები:

განიხილეთ პრიალა ჟურნალის განვითარების ისტორია, როგორც გამოცემის სახეობა
თვალყური ადევნეთ ცვლილებებს ჟურნალის ყდის დიზაინში
გააანალიზეთ ჟურნალ Vogue-ის გარეკანის სტრუქტურა მისი არსებობის სხვადასხვა პერიოდში

პრიალა ყდის ევოლუციის შესწავლით, ჩვენ შეგვიძლია მივყვეთ მთლიანობაში პრიალა ინდუსტრიის განვითარების ძირითად ტენდენციებს, ვნახოთ, როგორ შეცვალა ისტორიამ და ტექნოლოგიურმა რევოლუციამ ჟურნალის ყდის გაუმჯობესებასა და განვითარებაში.
კვლევის ობიექტიარის პრიალა ჟურნალი, როგორც გამოცემის სახეობა.
კვლევის საგანიმოგემსახურებათ ჟურნალი Vogue-ის გარეკანები (1895 წლიდან 2010 წლამდე), ისევე როგორც სხვა პუბლიკაციების გარეკანები, რომლებიც მოგვცემს ყველაზე სრულ წარმოდგენას ყდის დიზაინში ცვლილებების შესახებ.
ჟურნალის გარეკანების ძირითადი ტენდენციის შესაჯამებლად, ჩვენ შევხედავთ ტიპურ გარეკანებს Vogue.
პრიალა ჟურნალების გარეკანების შესწავლა შეუძლებელია სიპრიალის, როგორც გამოცემის სახეობად განხილვის გარეშე. ჩვენი კურსის მუშაობის პირველ თავში მივმართავთ სიპრიალის ისტორიას, განვიხილავთ როგორ განვითარდა ქალთა ჟურნალი და როგორ შეიცვალა და გარდაიქმნა ყდა ამასთან ერთად.
მეორე თავი ეძღვნება მოდის სამყაროში ყველაზე ცნობილ ჟურნალს - Vogue-ს, ასევე წარმოდგენილია პრიალა ჟურნალის ყდის დიზაინის ძირითადი თანამედროვე დიზაინის ტექნიკა და მეთოდები და ჟურნალის ყდების ევოლუცია: ილუსტრაციების ეპოქიდან ფოტოებამდე.

თავი I. სიპრიალის ისტორია ევროპაში

§1 პრიალა ჟურნალების ევოლუცია

პრიალა ჟურნალები არის ერთ-ერთი უმარტივესი და ყველაზე გავრცელებული გზა, რათა მოდის ტენდენციები მასამდე მიაღწიოს. ზოგიერთი პირველი პრიალა ჟურნალი დღესაც არსებობს. ცნობილია, რომ „მე-17 საუკუნეში საფრანგეთში მოდას აწესებდა არისტოკრატია, რომლის კოსტიუმებსაც გულმოდგინედ კოპირებდა საშუალო ფენა. მოდის ტენდენციები პირდაპირ გავრცელდა და არ ჰყავდა ბეჭდური შუამავალი. მოდის ჟურნალების გამოჩენა ნამდვილი რევოლუცია იყო“. 1
1672 წლიდან საფრანგეთში დაიწყო ლიტერატურული და კრიტიკული შინაარსის ჟურნალის გამოცემა "Mercure galant", რომელიც თარგმნილი ნიშნავს "Gallant Mercury". თავად ჟან დონო დე ვიზი იმ დროს წარმატებული გამომცემელი იყო და ლიტერატურის ნიჭიც ჰქონდა. მისი არსებობის პირველ წლებში გალანტური მერკური არარეგულარულად ქვეყნდებოდა, მაგრამ მეფე ლუი XIV-მ დე ვისს გასცა ბრძანება, სადაც ნათლად და ნათლად იყო ნათქვამი: ჟურნალი უნდა გამოსულიყო ყოველთვიურად, რათა გაენათებინა მთელი სასამართლო მოსახლეობის გონება. 1677 წლიდან „გალანტური მერკური“ ყოველთვიურად დაიწყო გამოცემა. საინტერესოა, რომ ამ ჟურნალის ყველაზე პოპულარული სექციები დაიწყო ჭორიკანების სვეტებისადმი მიძღვნილი სექციები, ასევე უნიკალური მოდის მიმოხილვები, რომლებსაც თან ახლდა სურათები, სადაც აღწერილია მოდელები და ინსტრუქციები, როდის, რა და როგორ ჩავიცვათ ამ სეზონში. შეიძლება ითქვას, რომ "გალანტური მერკური" გახდა თანამედროვე "გლოსის" პროტოტიპი.
პირველი "მაღალი საზოგადოების" ჟურნალები ძირითადად მოდას ეძღვნებოდა. მე-17 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის დასაწყისამდე ისინი უკვე ჩვეულებრივი მოვლენა იყო საზოგადოების ქალბატონებისა და მსახიობების ბუდუარებში (ე.წ. „დემიმონდის ქალბატონები“). ამ დროს საფრანგეთსა და გერმანიაში გამოიცა მრავალი პუბლიკაცია, რომელიც მოგვითხრობს მოდის შესახებ, მაგალითად, "მოდური ფრანგული გალერეა" და "მოდური ქალბატონების ჟურნალი". უფრო მეტიც, ყველა მათგანი ილუსტრირებული იყო ფერადი ნახატებით ან მაღალმხატვრული გრავიურებით. ჟურნალებიაშუქებდა ლიტერატურულ სიახლეებს ფილოსოფიის წიგნებში, აგრეთვე კულტურულ ცხოვრებასა და საბუნებისმეტყველო მეცნიერებათა მიღწევებს. 1665 წელს საფრანგეთში გამოიცა Journal des savants, ხოლო მე-18 საუკუნის დასაწყისში ინგლისში გამოიცა ჟურნალები Tatler და Spectator.
მე-19 საუკუნეში ჟურნალებმა დაიწყეს ფოკუსირება გარკვეული ჯგუფებიმკითხველები. ჟურნალების დამიზნება დაიწყო პოტენციური მკითხველის მახასიათებლებზე დამოკიდებული. სქესიდან გამომდინარე, ცოტა მოგვიანებით გამოჩნდა პრიალა ჟურნალები მამაკაცის და ქალის; პროფესიული კუთვნილების მიხედვით, მკითხველთა პროფესიიდან გამომდინარე: ჟურნალი ბუღალტერების, მასწავლებლების, ექიმებისთვის და ა.შ. ჟურნალები ასევე იყოფა პოტენციური მკითხველის საცხოვრებელი ადგილის მიხედვით ქალაქად და სოფლად მცხოვრებ ადამიანებად. მათ გვერდებზე გამოსახული იყო სხვადასხვა კაბები, ქურთუკები, ხალათები და ზედა ქუდები. არა სხვადასხვა წვრილმანების გარეშე, რომელსაც ახლა აქსესუარებს უწოდებენ. მოგვიანებით გამოჩნდა სხვადასხვა ავეჯის და ინტერიერის ესკიზები. მათგან დაიწყეს ხალხმა იმის გარკვევა, თუ რა იყო ახლა მოდაში და რა ფერსა და სტილს ანიჭებდნენ უპირატესობას ახლა, როცა მაღაზიაში ახალი ტანსაცმლის საყიდლად მივიდნენ. შეიძლება ითქვას, რომ ასე გაჩნდა საქონლის პირველი რეკლამა. მამაკაცები კითხულობენ ინტელექტუალურ ჟურნალებს, ხოლო ქალბატონები, რომლებიც ზრუნავდნენ თავიანთ გარეგნობაზე, კითხულობდნენ მოდის ჟურნალებს. ძირითადად მოდურ საზოგადოებას მიმართულ ჟურნალებს შორის იყო უფრო მარტივი გამოცემები, რომლებიც ეძღვნებოდა პრაქტიკულ ბურჟუაზიას - უბრალო დიასახლისებს და ხელსაქმიან ქალებს. მათ შორისაა Le Petit Echo de la mode, რომელიც გამოდის 1880 წლიდან. ამ ჟურნალებმა წარმოადგინეს მოდური ტენდენციები კერვის, ქარგვისა და ქსოვის სფეროში და მოიწვიეს მკითხველები, რომ თავად გაეცნობინათ ყველაზე აქტუალური მოდელები.
იმ დროის ერთ-ერთი წარმატებული ჟურნალი იყო Godey's Lady's Book, რომელიც დაარსდა 1830 წელს. პრიალა ჟურნალები ყველაზე პოპულარული იყო 1920 - 1950 წლებში, როდესაც დაარსდა რამდენიმე სუპერ გიგანტი, მაგალითად, Time 1923 წელს და New Yorker 1925 წელს. ასევე გამოჩნდა მამაკაცის პირველი ჟურნალი Esquire.
მსოფლიოში ყველაზე ძველი და პატივსაცემია ქალთა მოდური ჟურნალები, კოსმოპოლიტინი, ვოგი, ელლე და ჰარპერს ბაზარი, ისინი თავდაპირველად ყვითელი და უხეში გახდნენ როდესაც ქაღალდის ინდუსტრიამ და ბეჭდვის ტექნოლოგიის განვითარებამ ქაღალდს ბზინვარება მისცა, ისინი შეიცავდნენ ფოტოებს, ვიდრე ნახატებს, ეს გამოცემები ამაყობდა ბრწყინვალე ფოტოებით, რადგან ისინი მჭიდროდ მუშაობდნენ მოდის ფოტოგრაფებთან, როგორებიცაა ედვარდ სტეიხენი, ჰორსტი, სესილ ბიტონი. ანდრე დიურო და ბარონი ადოლფ დე მაიერი (ბუნდოვანი რომანტიკული ფოტოების ვირტუოზი).

„მე-20 საუკუნის დასაწყისი მდიდარია სახელებითა და მოვლენებით. გამრავლდა დეკორატიული ხელოვნების გამოფენები და მხატვრები სხვა ქვეყნებიდან ჩამოვიდნენ საფრანგეთში. დიაგილევის რუსული ბალეტები და ლევ ბაკსტის კოსტიუმები მათთვის შთაგონებული იყო მრავალი კუტურიერის შემოქმედებაში. რუსული წარმოშობის ფრანგი მხატვარი სონია დელონე ავანგარდული დიზაინით ამუშავებდა ქსოვილებს. ყველა იმდროინდელი შემოქმედებითი პიროვნება ცდილობდა მიეღო აქტიური მონაწილეობაკოსტიუმების შექმნაში. 1904 წლიდან დაიწყო რევიუ Les modes-ის გამოჩენა ნამდვილი ვარსკვლავების ფოტოებით. სწორედ მაშინ დაიწყეს ჟურნალებმა კუტურიერის სახელის შეტანა ლეგენდის გვერდით, რომელმაც ჩაცმულობა აჩვენა. ინდუსტრია სწრაფად განვითარდა. ბაზარზე გამოჩნდა ხელოვნური აბრეშუმი - ვისკოზა. შანელი ქმნის კომფორტულ კოსტიუმებსა და კაბებს, ათავისუფლებს ქალებს მჭიდრო კორსეტებისგან. სპორტი ხდება კულტურის ნაწილი და მოდა მყისვე პასუხობს - ჩნდება საცურაო კოსტუმები, ველოსიპედის კოსტიუმები, ჩოგბურთის და სათხილამურო კოსტუმები. ამავდროულად, პოლ პუარემ, რომელმაც გახსნა თავისი მოდის სახლი, გაბედა სხვადასხვა სტილის მხატვრების მოწვევა სამუშაოდ. 2
ჯერ პოლ ირიბი მიიწვიეს, შემდეგ კი ჟორჟ ლეპაპი, 1907 და 1908 წლებში ორი კუტურიერის ალბომის გამოსაქვეყნებლად. მშვენიერი მხატვრების მთელი გალაქტიკა მუშაობდა მოდისთვის: ჟორჟ ბარბიე, პიერ დე ბელეი, ბენიტო, ბუტე დე მონველი, პიერ ბრისო, დრიანი, ერტე, ჩარლზ მარტინი, ანდრე მარტი. მხატვრები ზოგჯერ თავად ადგენენ სტილს და მიმართულებას. ერტემ, რუსული წარმოშობის ცნობილმა ფრანგმა მოდის ილუსტრატორმა, მოგვიანებით თავის მემუარებში აღწერა იმდროინდელი ექსცენტრიულობა:
„ერთ დროს ვურჩევდი წარბების ნაწილობრივ ეპილაციას, რათა სახის ნაკვთებს ჰარმონია მიეცა, ზოგან ეს მოდა დღემდე შემორჩა, ფრჩხილების მრავალფეროვან ლაქთან ერთად, რომელიც შემოვიყვანე მოდაში... მახსოვს. ახალგაზრდა მშვენიერი ამერიკელი ქალი, დამავიწყდა მისი სახელი, რომელმაც თავი მთლიანად გადაიპარსა და თავის ქალა ოქროს საღებავით დაფარა, მისი პატარა თეთრი ძაღლის ბეწვი კაბაში შეღებილი იყო.
"მე დავინახე ქალბატონი, რომელმაც რამდენიმე კბილი გამოაღო და ძვირფასი ქვებით ჩაანაცვლა..."
„გამოჩნდა ჟურნალები მცირე ტირაჟით და ხანმოკლე ცხოვრებით, მაგალითად Journal des Dames et des Modes, რომელიც ვერც კი გადაურჩა პირველ მსოფლიო ომს. იგივე მოხდა Gazette du Bon Ton-თან დაკავშირებით, რომელსაც მხარს უჭერდა კუტურიერების მცირე ჯგუფი, რომელსაც ლუსიენ ვოგელი რედაქტირებდა და მხოლოდ ინსაიდერების მცირე ჯგუფს მიმართავდა. ჟურნალი დაიხურა ომის ხანგრძლივობით, ხელახლა გამოჩნდა 1920 წელს და დაასრულა მოგზაურობა 1925 წელს, სპეციალური ნომრის შემდეგ, რომელიც მიეძღვნა დეკორატიული ხელოვნების გამოფენას. ჟურნალი Le Trait parisien (1920-1936) მთლიანად ეძღვნებოდა მოდის შემქმნელებს. ხსენების ღირსი მეოთხე ჟურნალი იყო Art Gout Beaute, გამოქვეყნებული 1920 წლიდან 1935 წლამდე, შესანიშნავი ფერადი ილუსტრაციებით. 3
1937 წელს მარსელ ოკლერის მიერ დაარსებულმა ჟურნალმა Marie-Claire-მა მრავალი კულტურული ინოვაცია შემოიტანა. მოდის გამოცემები. იგი დაეთმო არა მხოლოდ ერთ თემას - მოდას, იყო მრავალი განსხვავებული განყოფილება: სილამაზის რეცეპტები, სიახლეები წიგნების სამყაროში, მკითხველის მეილი, კინოსა და თეატრის ვარსკვლავები. პუბლიკაციის წარმატება ყრუ იყო. ჟურნალი აგრძელებდა გამოცემას მეორე მსოფლიო ომის დროს ლიონში, რისთვისაც იგი მაშინვე საყვედურობდნენ საფრანგეთის განთავისუფლების შემდეგ. 1952 წლიდან ჟურნალი კვლავ გამოდის, სრულად განახლებული. ხოლო 1945 წლის ნოემბრიდან გამოდის ახალი ჟურნალი, რომელიც სრულად აკმაყოფილებს საზოგადოების ახალ მოთხოვნილებებს - Elle, ელენე ლაზარეფის ხელმძღვანელობით, შთაგონებული ამერიკული გამოცემებით აშშ-ში მოგზაურობის შემდეგ. პირველი ნომრის 700 ათასი ეგზემპლარი მყისიერად გაიყიდა. ხალხს მოსწონს ეს ნამუშევარი ჟურნალისთვის ცნობილი ფოტოგრაფებიისევე როგორც ფრანსუაზა ჟირო (რომელიც გამოცემის მთავარი რედაქტორი გახდა) და გაი ბურდანი. საზოგადოების ყურადღება ყველას იპყრობს შესაძლო გზები. პუბლიკაცია შეიძლება მოიძებნოს ნებისმიერ საჯარო ადგილას - როგორც საპარიკმახერო სალონებში, ასევე სამედიცინო დაწესებულებებში. ელენე ლაზარეფი, ნათელი პიროვნება, ნაცნობი და მეგობრული იყო კუტურიერების უმეტესობასთან და ხშირად ეხმარებოდა მათ. ჟურნალი Elle კვლავ ყველაზე გაყიდვადი პრიალა გამოცემაა საფრანგეთში." 4

„საუცხოო ფოტოგრაფიითა და შესანიშნავი სტილის გამო, ჟურნალი მკითხველს აიძულებს იდენტიფიცირებას იმ სურათებთან, რომლებსაც ისინი გვერდებზე ხედავენ. თუმცა, გახსოვდეთ, რომ ეს არ არის ბიბლია ბოლოს და ბოლოს. მკითხველს ხშირად ჰგონია, რომ ის, რასაც პოდიუმზე ხედავენ, მოქმედების რეცეპტია. ბევრი მეკითხება, რა არის ახლა მოდური. დიახ, იყიდეთ ჟურნალი! გახსენი. იქ ძალიან კარგად არის ახსნილი ტენდენციები, მიმართულებები, ფერები. ჟურნალები აუცილებლად წასაკითხია, მათ სიამოვნებით ვუყურებ – ხან საოცარი სტილის, ხან ძალიან უჩვეულო ფოტოები და ძალიან ლამაზი მოდელები. არის გვერდები, რომლებიც უბრალოდ ხელოვნების ნიმუშია: ფოტოგრაფის, სტილისტის, დიზაინერის, ვიზაჟისტის, პარიკმახერის და თავად მოდელის ოსტატობა.
ამ ყველაფერთან ერთად, იქ რასაც ამბობენ, გაყავით 8-ზე, რადგან ბოლოს და ბოლოს, გლოსის მთავარი მიზანია, გაიქცეთ მაღაზიაში. და ჟურნალები ამაში შესანიშნავ საქმეს აკეთებენ. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს არის რეკლამა, რომელიც ეხმარება ცხოვრებას გახადოს უფრო მხიარული და ნათელი, მაგრამ ბუნებას, გამოფენას, მუზეუმს, მუსიკალურ კონცერტს, ბავშვებს და შინაურ ცხოველებს იგივე შეუძლიათ. მოსაპოვებლად უამრავი შესაძლებლობაა კარგი განწყობადა სიხარული, ასე რომ თქვენ არ უნდა შემოიფარგლოთ მშვენიერი, მაგრამ მძიმე ჟურნალებით. დღესდღეობით თქვენ შეგიძლიათ აირჩიოთ ქალთა ჟურნალი, როგორც ამბობენ, ყველა "გემოვნებისა და ფერისთვის", ხოლო პოპულარობა საუბრობს ქალების პუბლიკაციების "საჭიროებაზე". და არა მხოლოდ ქალებისთვის. მამაკაცებიც კითხულობენ ქალთა ჟურნალებს, მაგრამ ამის აღიარება უხერხულია. ამ საუკუნის დასაწყისს ჟურნალების სამყაროში სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს "პრიალა რევოლუცია". და ტონს, როგორც ხშირად ხდებოდა ისტორიაში, ბუნებრივად ადგენდნენ ქალები, უფრო სწორედ, ქალთა ჟურნალები, რომლებიც ყველაზე სკრუპულოზურნი იყვნენ თავიანთი გარეგნობის მიმართ. 5
„დასაწყისიდან ჟურნალები გამიზნული იყო გაზეთებსა და „სერიოზულ“, „ინტელექტუალურ“ წიგნებს შორის არსებული სიცარიელის ამოვსებისთვის. ჟურნალების გვერდებზე გასართობი ინფორმაცია (მოდის სიახლეები, საქონლისა და სერვისების რეკლამა) ენაცვლება მასალებს ისტორიის, ხელოვნებისა და კულტურული მემკვიდრეობის შესახებ, რომლებიც ფორმითა და შინაარსით ხელმისაწვდომია მასობრივი მკითხველისთვის. ჟურნალის, როგორც მედია პროდუქტის მეორე მახასიათებელია მისი „ტარეტინგირება“, ორიენტაცია მკითხველთა კონკრეტულ ჯგუფზე. სამიზნე აუდიტორიაჟურნალების იდენტიფიცირება ხდება პოტენციური მკითხველის გარკვეული მახასიათებლის მიხედვით: სქესი (მამაკაცი/ქალი), პროფესიული კუთვნილება (ჟურნალი ბუღალტერებისთვის, ფიზიკა-მათემატიკის მასწავლებლებისთვის და ა.შ.), საცხოვრებელი ადგილი (ქალაქი/სოფელი) და ა.შ. მესამე. ჟურნალის სპეციფიკური მახასიათებელი შეიძლება განისაზღვროს პუბლიკაციის დიზაინი. გაზეთებისა და წიგნებისგან განსხვავებით, რომლებშიც ტექსტი ჭარბობს და სურათები, ფოტოები, კარიკატურები და ა.შ. ჟურნალში მხოლოდ ტექსტის ილუსტრაციაა, ვიზუალური და ვერბალური კომპონენტები თანაარსებობენ, როგორც მთლიანის თანაბარი ნაწილები“. 6 ასევე უნდა ითქვას, რომ მოდის ჟურნალების ისტორია მჭიდროდ არის დაკავშირებული მოდურ ფოტოგრაფიასთან, ჟურნალებმა ისწავლეს სურათების გამეორება და ამან განაპირობა ის, რომ მოდის გამოცემებმა ახალი ტექნოლოგიების გამოყენების გამო რეალური ბუმი განიცადეს, რითაც შემცირდა; მათი წარმოების ხარჯები და შესაბამისად ფასების შემცირება. შედეგად, ჟურნალები ბევრად უფრო დიდი რაოდენობით გახდა ხელმისაწვდომი. ამაში საკულტო როლი ითამაშა ფრანგულმა ჟურნალმა Vogue-მა, რომელიც 1892 წლიდან არსებობს. დღეს ის ერთ-ერთი ავტორიტეტული ჟურნალია მოდის სამყაროში და მის გარეკანებს სამართლიანად უწოდებენ ხელოვნების ნიმუშებს.

§2 გვერდის ისტორია

1700-იანი წლების შუა ხანებში, ჟურნალის ყდა იყო რაღაც განსხვავებული, ვიდრე დღეს ვხედავთ. საწყისი გვერდები იყო სათაური და შინაარსი, როგორიცაა Town and Country Magazine, ან ზოგადი საცავი, ცოდნის, სწავლისა და გართობის შესახებ 1788 წლის აპრილისთვის. (იხ. დანართი, სურ. 23)
ჟურნალის პირველი გვერდი, როგორც წესი, წიგნის ყდის მოდელს ჰგავდა, რომელიც მხოლოდ სათაურსა და ანაბეჭდს იძლეოდა. 1835 წლის სასარგებლო და გასართობი ცოდნის ამერიკული ჟურნალის ყდა წარმოდგენილია განლაგების სახით, მცირე ილუსტრაციით, მხოლოდ დეკორატიული მიზნებისთვის და არა შინაარსის საილუსტრაციოდ.
1844 წლის დედის ჟურნალი (იხ. დანართი, სურ. 24) არის გარეკანის მაგალითი, რომელიც გავრცელებული იყო ჟურნალების პირველ ორ საუკუნეში - სიმბოლური გარეკანი იყენებდა ზოგად ილუსტრაციას სიმბოლური ფორმით გამოცემის სულისკვეთებით. რომ აღარაფერი ვთქვათ ამ ნომრის კონკრეტულ შინაარსზე. ჟურნალის ილუსტრაცია თავად მკითხველებმა მიიჩნიეს გამაერთიანებელი თაღის სვეტის საფუძვლად, სიცოცხლის წყაროსა და წყაროს და მათი ოჯახების ინსტრუქტორად.
ჟურნალების გამოჩენის საწყის ეტაპზე მათი გარეკანები უფრო ჰგავდა გაზეთების ყდებს, ვიდრე ჟურნალის ყდებს, რადგან სტატიები იბეჭდებოდა პირველ გვერდზე. როგორც ამ Penny Magazine-ში 1838 წლიდან. (იხ. დანართი, სურ. 25)
„ნამდვილი ჟურნალების ყდები გამოჩნდა 1800-იანი წლების ბოლოს. პოპულარული ქალთა ჟურნალი Petersons 1872 წელს (იხ. დანართი, სურ. 26) იყენებს გარეკანს, რომელიც უხვად არის მორთული ვიქტორიანული დეკორაციის ფოთლების სიმეტრიით, ბოლოში დიზაინის ლამაზი კომბინაციით, რომელიც სიმბოლურად განასახიერებს ქალის სხვადასხვა როლს ოჯახში. ჟურნალის ზედა ნაწილში ჩვენ ვხედავთ შეტყობინებას, რომელიც ემსახურება როგორც ერთ-ერთ თემას, რომელიც გვხვდება ჟურნალში: „ახლა დროა დაეწიოს კლუბებს“ 7 .
Cosmopolitan 1893 (იხ. დანართი, სურ. 27) გვიჩვენებს იმდროინდელი ჟურნალების გარეკანების დიზაინის საერთო მეთოდის გამოყენებას. თავად შინაარსი დაბეჭდილი იყო გარეკანზე, ასევე ჟურნალის იდენტიფიკაცია - დამახასიათებელი დიდი „C“ და წითელი ზოლები).
1896 წლის ჟურნალი Chaperone (იხ. დანართი, სურ. 28) ასახავს ექსპერიმენტს, რომელიც ჩატარდა ყდის დიზაინში 1800-იანი წლების მეორე ნახევარში. ამ გამოცემაში გამოყენებულია მონეტებით გარშემორტყმული გარეკანზე მცირე ზოგადი ნახატი, რომლის შიგნით არის მონიშნული ჟურნალის განყოფილებები - ხელოვნება, მუსიკა, ლიტერატურა, მეცნიერება, ექსკურსიები, ჩაცმულობა, იუმორი და ა.შ. - და არა ფაქტობრივი სტატიების შინაარსი.
ამრიგად, მე-19 საუკუნის ბოლოს უკვე არსებობდა ჟურნალების გარეკანების ფართო სპექტრი. ამ დროისთვის ლეგენდარული Vogue გამოჩნდა.
„შეიძლება ვთქვათ, რომ 1890-იანი წლებიდან 1960-იან წლებამდე აშკარად დომინირებს ჟურნალის ყდის დიზაინის ერთი ტიპი: პოსტერი. პოსტერი იმ დროისთვის არ იყო ერთადერთი გზა ყდების დიზაინისთვის, მაგრამ მან მიიპყრო მკითხველის მეტი ყურადღება და დროთა განმავლობაში დაიწყო ერთგვარი სტანდარტის როლი იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყოს ყდა.
გამოჩენილი პროფესიონალი ილუსტრატორები გამოჩნდნენ 1800-იანი წლების ბოლოს. ბევრმა ისწავლა თავისი ხელობა Art Norveau მოძრაობის მხატვრული პლაკატებიდან (ზოგიერთი მათგანი, ისევე როგორც მუჩას ნამუშევრები, რჩება სტანდარტული ელემენტი დეკორატორების კატალოგში). გრაფიკული დიზაინი დომინირებს, თუმცა იმ დროს იყო შესანიშნავი ფოტოები.
1900-იანი წლების დასაწყისში, რამდენიმე მხატვარი, მათ შორის ჩარლზ დანა გიბსონი და მაქსფილდ პერიში, გახდა ეროვნული ცნობილი მათი ნამუშევრები არა მხოლოდ მრავალი ჟურნალის ყდაზე, არამედ მათ შეძლეს გადაიხადონ თავიანთი მრავალი გადასახადი. 8
„ამ დიდი ზომის ჟურნალებიდან ბევრს რომ გადავხედე, ჩანდა, რომ ისინი ჩარჩოში ჩასმული იყო და კედელზე ჩამოკიდებული იყო“.
ამ პერიოდში გამოყენებული იყო სხვადასხვა ილუსტრირებული ყდა, მათ შორის პლაკატების ხელოვნება და ფოტოგრაფიული გრავიურა. Leslie's Weekly, The Munsey, და Harper's Weekly და Vogue ჟურნალები დიდი ზომის იყო დღევანდელი სტანდარტებით, რეგულარულად გამოსახული იყო უზარმაზარი ყდის ილუსტრაციებით. (იხ. დანართი სურ. 2, 3, 4) ტირილი საფარი ჟურნალი 1898 წლის აგვისტოს მუნსი ტიპიური ჩანს: მასში გამოსახულია კუბაში ბრძოლაში ცხენზე ამხედრებული ჯარის სურათები, ლამაზი რომანტიული რეალიზმით.
1920-დან 1960 წლამდე პლაკატი თვალსაჩინოდ გამოირჩეოდა ბევრ ცნობილ ჟურნალში, ჯერ ყდის ხაზების გარეშე, თანდათან რამდენიმე ყდის ხაზით, შემდეგ კი ყდის ხაზი გახდა ყდის დიზაინის განუყოფელი ნაწილი.
1917 წლის Vogue (იხ. დანართი, სურ. 29) აჩვენებს პოსტერის გამორჩეულ ყდას. ზედა მარცხენა კუთხეში, პატარა შრიფტით, წერია: "გაზაფხული. ქალბატონების ქუდები". კაშკაშა ილუსტრაცია თავისთავად მეტყველებს. (ცნობილი მხატვრის დრაიდენის ილუსტრაცია).
Vanity Fair-ში (იხ. დანართი, სურ. 30), M.F. Agha-ს მხატვრული ხელმძღვანელობით, ჟურნალი იყენებს პლაკატებს 30-იანი წლების მანძილზე. მაგალითად, ეს საფარი 1933 წლის ნოემბრიდან ასრულებდა პოლიტიკურ საფარს.
როდესაც ჰენრი ლოზმა დაიწყო Fortune (იხ. დანართი, სურ. 31) დიდი დეპრესიის სიღრმეში 1930 წელს, მისი უზარმაზარი ზომა და დინამიური ოპტიმიზმი გადმოცემული იყო მისი ყდის სილამაზით - თავდაჯერებულად მოდერნისტული სურათების თანმიმდევრობა, რომელიც აღნიშნავს ინდუსტრიასა და პროგრესს. პერფორირებული საფარი იძლევა ფანჯრიდან ყურების განცდას - T. M. Clland-ის Fortune-სთვის შექმნილი დიზაინის კონცეფციის ნაწილი.
პლაკატის დიზაინი დაიწყო სხვადასხვა ტიპის ჟურნალების გაშუქება.
გარე ცხოვრება (იხ. დანართი, სურ. 32) 1929 წლის იანვრიდან გამოსახულია ტყეში ფოცხვერის ნათელი, დეტალური ილუსტრაცია. ათი წელი დასჭირდა, სანამ მსგავსი თემების მაღალი ხარისხის ფერადი ფოტოები გავრცელდა ჟურნალებში. გაითვალისწინეთ, რომ ფოტოს აქვს ჩარჩო, რომელიც ნაპოვნია ბევრ პლაკატის ყდაზე, ასევე, როგორ არის გამოყენებული გვერდის ბოლოში არსებული სივრცე.
აზია (იხ. დანართი, სურ. 33), სამოგზაურო ჟურნალი განსაცვიფრებელი პოსტერის ყდით და ლამაზი ილუსტრაციებით 20-30-იან წლებში. 1933 წლის აპრილის ეს ყდა არ შეიცავს ხაზს და არ იძლევა რაიმე მინიშნებას მის შინაარსზე, გარდა დიზაინის აფრიკული თემებისა.
„ჟურნალის Life-ის გარეკანის დიზაინში (იხ. დანართი, სურათი 34), როდესაც ჟურნალი გამოვიდა 1936 წელს, გამოყენებული იყო Fortune-ის პლაკატების კონცეფცია. თავიდანვე Life იყო უზარმაზარი, სქელი ჟურნალი, დიდი შავ-თეთრი გამოსახულებით, რომელიც ჩარჩოში იყო ჟურნალის ლოგოთი და გამოქვეყნებული მონაცემებით. იშვიათ შემთხვევებში სტრიქონები ჩნდება, ისინი უმნიშვნელო იყო, ისევე როგორც ხელმოწერა დირიჟორ არტურო ტოსკანინის ამ 1939 წლის ნომერზე. IN ცხოვრების ფოტოებიიყო მთავარი მიმზიდველობა." 9
ამ მომენტიდან, პოსტერის ისტორია შერეულია ჟურნალის ხაზების გაჩენის ისტორიასთან.
მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ჟურნალმა არ გაიარა პოსტერის ვიზუალური ხელოვნება, ბევრმა მიიღო ეს დიზაინი მე-20 საუკუნის დასაწყისში. პლაკატები დღესაც გამოიყენება. მაგრამ დღეს პლაკატი მხოლოდ დიზაინის ერთ-ერთი ვარიანტია და შორს არის დომინანტურიდან.
Carmel (2000) (იხ. დანართი, სურ. 35) არის ერთგვარი თანამედროვე საფარის პლაკატის მაგალითი. ნაპოვნია ჟურნალებს შორის, რომლებიც გამიზნულია მაღალი კლასის მკითხველებისთვის (ამ შემთხვევაში, გოლფის კურორტის პატრონებისთვის).
როლინგ სტოუნი (2001 წლის იანვარი) (იხ. დანართი, სურ. 36), გარეკანზე ყოფილ ბითლ ჯორჯ ჰარისონთან ერთად. ცარიელი საფარის პლაკატის მაგალითი ხაზის გარეშე.
ჩვენ ვაკვირდებოდით პოსტერის ისტორიას 21-ე საუკუნის დასაწყისამდე, ვუყურებდით ჟურნალებს, რომელთა განსაცვიფრებელი გარეკანები ატარებენ იმ დროის ესთეტიკურ გრძნობას.
McClure's 1916 (იხ. დანართი, სურ. 37) არის "კომპლექსური" საფარის მაგალითი, რომელშიც ხელოვნებამ და ტიპმა მიაღწიეს სიმბიოზს, ურთიერთდახმარებას 1916 წლისთვის დიზაინერები იყენებდნენ ბევრ ტექნიკას, რომელიც დარჩებოდა აქტუალური მთელი მე-20 საუკუნის განმავლობაში. ხაზის დაფარვა საფარიდან:
* დიდი სათაური, რომელზეც მოდელის სახე გადახურულია
* წარმოდგენილია (თითქმის) მთელი სხეულის მოდელი
* მოდელები უჩვეულო და ექსპრესიულ პოზაში (ოდნავ შემობრუნებული, ქვევით სპირალურად, საფარის ქვედა ხაზში)
* გარე ხაზები მის ყველა მხარეს, ყურადღებით განლაგებულია მოდელთან და ფონთან მიმართებაში ("საოცარი თაღლითობა" იწერება მცურავი ნავის სხივზე, სხვა ხაზები ჩნდება იალქნით)
„არსებობს ხაზის დაფარვის პირველადი და მეორადი ნაკრები. ძირითადი ნაკრები შედგება სიისგან, რომელიც იწყება რობერტ ჰიჩენსით (და მათ შორის, სხვათა შორის, ჟურნალის ცნობილი ილუსტრატორი ჯეიმს მონტგომერი ფლაგი, რომელმაც შექმნა ძია სემი - ნაჩვენებია, თუ როგორ შეიძლებოდა რიჩარდ ავედონის გამოსახვა გარეკანზე 1990-იან წლებში) და დიდი, ეფექტური საფარის შუა ხაზი ჩანს სურათის ბოლოში, კონტრასტული ტიპისა და ფერის. 10

გაითვალისწინეთ, რომ ხაზის გაშუქების უმეტესი ნაწილი განისაზღვრება ავტორების სახელებით და არა მათი სტატიების თემებით. ილუსტრატორი კი ათავსებს საფარის სახელს თვალსაჩინო ადგილას.
Cosmopolitan 1932 (იხ. დანართი, სურ. 38) მიუთითებს მაღალი ხარისხისაფარის ილუსტრატორის რთული უნარები.
"C" ლოგოს ეხმიანება ფასის გარშემო წრე, პლაჟის სცენის გარშემო წრე, ქუდი, ქოლგა, ქალის მკლავი და მოხრილი ფეხები და გადახურული დიდი "G"-იც კი საფარის ხაზის ბოლოში. მოდელი სპირალურად ტრიალებს შორეული პლაჟიდან წინა საფარის წინა პლანზე, ქმნის ცეკვას სიღრმისა და მოძრაობის განცდისა, თითქოს ახლახანს დაეშვა.
„თუმცა, 1960-იანი წლების ბოლოს, ჟურნალების ყდის ხელოვნებამ წყნარი, დაუფასებელი სტილიდან გამოსვლა დაიწყო. როგორც 1968 წლის მაისიდან გამოსულმა ამ დიდმა ზომამ Vogue-მა აჩვენა (იხ. დანართი, სურ. 39), ხაზების გარეკანები რეგულარულად ჩნდებოდა დიდი ტიპებით, შრიფტების ფერებმა მიიპყრო თვალი და ასევე გასაოცარი იყო ყდის სხვადასხვა ზომა. საფარის ხაზები შემოიჭრა ნახატში ახალი დამოუკიდებლობით - ამ შემთხვევაში ნახატის გადატანა ერთ მხარეს, რათა შექმნას სივრცე თავისთვის. ნაწილობრივ დიზაინერების ინოვაციების წყალობით, როგორიცაა Erb Labalin, თამამი ტიპოგრაფიის სიტყვების ნაკრები გახდა მხატვრული ელემენტი თავისთავად და ისინი სწრაფად გახდნენ ყდის დიზაინის ცენტრალურ ელემენტებად.
ტენდენციის დასასრულს, რომელიც აღამ აღნიშნა 1930-იან წლებში (რემინგტონი და ჰოდიკი, 18), ბევრი ჟურნალის ყდის განლაგება ახლა მნიშვნელოვნად არ განსხვავდებოდა რეკლამის განლაგებისგან. განვიხილოთ ეს 1979 წლის ჟურნალის ზომის სარეკლამო დანამატი, სილამაზის გზამკვლევი, Eckerd Drugs-ისგან: ლოგო, სურათი, ყდის ხაზები და ფერის სქემა ყველა „ყიდის“ სარეკლამო დანამატს და მის შინაარსს.
დაახლოებით ამ პერიოდიდან დაიწყო სარეკლამო ლოგოების განთავსება მრავალი ჟურნალის გარეკანზე. ჟურნალის გარეკანებზე ლოგო ხელოვნებამ ადგილი დაუთმო - ჯერ ჟურნალისტიკას, შემდეგ დარწმუნებას და შემდეგ რეკლამას. 1976 წლის აპრილის ტიპიური Vogue შეიცავს მსგავს რეკლამებს გარე ხაზებში, რომლებიც ყიდიან სტატიებს "სილამაზის სამუშაოზე" და "მყისიერ გლამურზე". 11
საფარის ხაზები უფრო თამამი გახდა ტექნოლოგიის ყოველი ინოვაციით - პრესა - ტიპის, ფოტოტიპის დაყენება, დესკტოპის გამოქვეყნება, პროგრამული უზრუნველყოფაშრიფტის შექმნა, ახალი პროგრამული უზრუნველყოფა ტექსტის მანიპულირებისთვის და ტექსტის ტიპთან კომბინირებისთვის და ციფრული ტიპის სრული რევოლუცია, რომელიც მომწიფდა 90-იან წლებში.
და ა.შ.................