Apresentação de uma breve biografia de Konstantin Balmont. Apresentação para uma aula de literatura sobre criatividade K

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A vida e obra de Konstantin Dmitrievich Balmont (1867-1942) Interpretada por Lidiya Ivanovna Zaitseva, escola secundária GBOU na aldeia de Alekseevka, região de Samara

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Simbolistas seniores O poeta Konstantin Dmitrievich Balmont pertence aos representantes da geração mais antiga do simbolismo russo. Bryusov Merezhkovsky Gippius Sologub

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Família Konstantin Dmitrievich Balmont nasceu em 1867 na aldeia de Gumnishchi, distrito de Shuisky, província de Vladimir. Ele passou a infância na mansão de seu pai, um nobre pobre. Na memória do poeta ele permaneceu quieto e pessoa gentil, que amava apaixonadamente a natureza e a caça. A mãe do poeta veio da família de um general. Ativa e educada, ela era conhecida em Shuya por tratar os camponeses, participar de apresentações e concertos amadores e publicar no jornal local.

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Educação Desde o outono de 1886, Balmont estuda na Faculdade de Direito da Universidade de Moscou. Mas ele não terminou a universidade: em próximo ano, no outono, um movimento violento começou na universidade, os estudantes protestaram contra a introdução de uma carta universitária reacionária, e Balmont, como pessoa envolvida nos tumultos, foi preso, colocado na prisão de Butyrka por vários dias e depois deportado para Shuya sem julgamento. Balmont estava nervoso e cansado e não podia mais estudar na universidade.

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Primeiros poemas Em 1890, o primeiro livro de poemas de Balmont foi publicado em Yaroslavl. O livro era imitativo; só causou ridículo por parte de seus camaradas. Como fez o jovem Nekrasov, Balmont comprou e destruiu sua circulação. Ele agora se encontrava numa posição difícil, numa encruzilhada na vida. Casamento com a filha histérica e excêntrica de um fabricante Shuya, por quem Balmont se apaixonou, brigou com sua mãe e o privou de qualquer dinheiro da casa dos meus pais. O casamento não se justificou de forma alguma. Sua esposa o atormentou com ciúmes e o ensinou a beber vinho. Ele não sabia mais o que o esperava no futuro. Em março de 1890, Balmont, mentalmente atormentado, depois de ler a “Sonata Kreutzer” de Tolstói, decidiu cometer suicídio. Da janela de uma das casas em Moscou onde os quartos eram alugados e onde morava na época, Balmont saltou do terceiro andar para um pátio de paralelepípedos. Ele não morreu, mas permaneceu acamado por um ano. As fraturas causaram uma leve claudicação que permaneceu permanentemente.

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“Sob o Céu do Norte” Need não recuou de Balmont, mas suportou-o com firmeza. Ele disse que durante meses “eu não sabia o que era estar farto e ia às padarias admirar os pãezinhos e os pães através do vidro”. Começou a traduzir livros científicos e de ficção, publicou pela primeira vez seus poemas na imprensa e deu palestras públicas. Em 1884, foi publicada uma coleção de poemas de Balmont “Under the Northern Sky”, com a qual começa a crônica de sua criatividade poética.

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Luar Quando a Lua brilha na escuridão da noite Com sua foice, brilhante e terna, Minha alma luta por outro mundo, Cativada por tudo distante, tudo sem limites. Para as florestas, para as montanhas, para os picos brancos como a neve corro em sonhos, como se o espírito estivesse doente, estou acordado sobre o mundo sereno, E choro docemente, e respiro - A lua eu bebo neste pálido esplendor, Como um elfo, balanço em uma rede de raios, ouço, enquanto o silêncio fala. O sofrimento do meu querido povo está longe, Toda a terra com sua luta me é estranha, sou uma nuvem, sou o sopro da brisa.

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Amizade com Bryusov Valery Bryusov valorizava muito sua amizade com Balmont. “As noites e noites que passei com Balmont”, escreveu Bryusov em 1912, “quando líamos incessantemente nossos poemas um para o outro e líamos poemas de nossos poetas favoritos: ele me contou Shelley e Edgar Allan Poe, eu disse a ele Verlaine, Tyutchev, - essas noites e noites em que conversamos com ele de omni re scibili (Sobre tudo o que pode ser conhecido (lat.).), - permanecerá para sempre entre os acontecimentos mais significativos da minha vida. Eu estava sozinho antes de conhecê-lo. Balmont e ficou diferente depois de conhecê-lo."

Diapositivo 9

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“Vamos ser como o Sol” Os primeiros poemas de Balmont são dominados por estados de tristeza, desesperança e desânimo. Na virada do século XX, o tom da poesia de Balmont mudou dramaticamente. Os poemas estão repletos de alegria e luz extáticas. Uma das coleções se chama “Vamos ser como o Sol”

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Vim a este mundo para ver o Sol e o horizonte azul. Vim a este mundo para ver o Sol e as alturas das montanhas. Vim a este mundo para ver o Mar e a cor exuberante dos vales. Concluí os mundos num único olhar, eu sou o governante.

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Eu derrotei o esquecimento frio, Tendo criado meu sonho. A cada momento estou cheio de revelação, sempre canto. Meu sonho foi despertado pelo sofrimento, Mas sou amado por isso. Quem é igual a mim no meu poder de cantar? Ninguém, ninguém. Vim a este mundo para ver o Sol, E se o dia acabar, cantarei... Cantarei sobre o Sol Na hora da morte!

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Impressionismo Balmont venerava o momento, o instante, acreditando que o momento é sempre único, irrepetível, que o momento revela a verdade, permite ver o distante. O próprio poeta está, por assim dizer, inscrito neste momento: vai passar, e no momento seguinte ele se sentirá diferente e diferente. Na poesia ele disse: não conheço a sabedoria adequada aos outros, apenas coloco em verso coisas passageiras. Em cada momento fugaz eu vejo mundos, cheios de mudanças no jogo do arco-íris.

Diapositivo 13

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Musicalidade Os leitores ficaram impressionados com a musicalidade de seus poemas. Eles tinham sonoridade, melodiosidade e assinatura sonora generosa. Balmont parecia mostrar novamente ao leitor a beleza e o valor intrínseco da palavra, cativando o leitor com repetições suaves em que a melodia fluía: Peguei as sombras que passavam com um sonho. As sombras do dia que desvanecia, subi na torre, e os degraus tremeram, E os degraus tremeram sob meus pés.

Diapositivo 14

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Mestre da aliteração Balmont - mestre da aliteração “Reeds” À meia-noite, no deserto do pântano, os juncos farfalham de forma quase inaudível, silenciosamente.

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Slava Slava Balmont era barulhento. Até Chekhov lhe enviou cartas, admitindo que lê cada novo livro do poeta com prazer e entusiasmo. “Centenas de estudos foram escritos sobre Balmont, seus livros eram republicados todos os anos, era impossível conseguir ingresso para sua palestra”, diz I. Ehrenburg “Assim que o poeta aparecia no teatro ou na rua, ele era. cercado por fãs frenéticos.” Balmont apareceu no palco pálido, de olhos verdes, orgulhosamente jogando a cabeça para trás, com cabelos ruivos, cachos caindo sobre os ombros, com uma flor de orquídea na lapela do fraque. “Vou esperar por você dolorosamente, sempre esperarei por você, Você acena doce e exclusivamente, Você promete para sempre”, Balmont lançou para a plateia, e ela ficou fascinada e ao mesmo tempo um pouco chocada com tais estrofes.

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Dmitry Konstantinovich BalmontO pai do poeta serviu
no distrito de Shuisky
tribunal e zemstvo:
colegial primeiro
registrador,
então um juiz de paz,
finalmente
presidente do distrito
o conselho zemstvo.

Vera Nikolaevna Lebedeva

Mãe Vera
Nicolaevna,
não
Lebedeva,
veio de
família do general,
em que eles amaram
literatura e
estavam fazendo isso
profissionalmente.

Em 1876-1884. o poeta estudou em clássico
ginásio em Shuya e foi expulso por
pertencente ao "revolucionário"
caneca.
As conexões dos pais ajudaram a terminar
curso de ginásio em Vladimir (1886), e
então vá para a faculdade de direito
Universidade de Moscou, de onde Balmont é
foi expulso novamente e enviado em segredo
supervisão policial sobre a participação em atividades estudantis
agitação.
Em 1888 ele entrou novamente na universidade, mas em
Desta vez ele abandona as aulas sozinho.
1889 tenta continuar sua educação em
Liceu Jurídico Demidov
Yaroslavl, mas novamente recusa isso
ideias, pois tudo é cada vez mais determinado em
sua vocação literária.

Em 1890 ele tenta cometer suicídio
suicídio saltando de
janela, seguida por um longo
tratamento. Mas isso leva a
uma visão que mudou radicalmente
A visão de mundo de Balmont. Segundo ele
palavras, ele aprendeu muito bem
o conto de fadas da vida, eu entendi seu sagrado
inviolabilidade. E quando,
finalmente se levantou, sua alma se tornou
livre como o vento no campo, mais ninguém
não tinha poder sobre ela, exceto
sonhos criativos e criatividade
floresceu descontroladamente.

1890 O primeiro é publicado em Yaroslavl
Livro de Balmont - "Coleção
poemas".
Seus primeiros trabalhos, incluídos em
livro, foram publicados em 1885.
na revista "Picturesque Review" e
conheci graças ao populista
sentimentos, simpático
atitude de V. G. Korolenko.
Desde meados da década de 1890. tudo começa
cada vez mais crescente, mais amplo e
A popularidade barulhenta de Balmont. Esse
associado ao seu maior florescimento
talento artístico e
uma situação peculiar que
Balmont classifica em russo
simbolismo.

A fama chega ao poeta
após o lançamento em 1894
coleção "Sob o Norte
céu" e vários
subsequentes, especialmente livros
poemas "Vamos ser como o sol" e
"Só Amor" (1903),
fortaleceu a fama do poeta
um dos principais mestres
simbolismo.

Entre 1905 e 1913 Balmont está localizado atrás
no estrangeiro por razões políticas: vive em Paris,
viaja muito.
Em maio de 1913, o poeta retornou à Rússia.
Revolução de Fevereiro de 1917 Balmont
bem-vindo, o golpe bolchevique foi negado como
um ato de violência e repressão ao indivíduo.
Em junho de 1920 Balmont foi para o exterior e
estabeleceu-se em Paris com estatuto de emigrante
Na França, onde o poeta viveu a maior parte do tempo
pelo resto de sua vida, ele inicialmente coopera ativamente em
jornal "Paris News", revista "Modern
notas" e outros periódicos, regularmente
publica (em diversos países) livros de poemas: “Gift to the Earth”,
"Bright Hour" (ambos de 1921), "Haze", "Song of a Worker
martelo" (ambos de 1922), "O meu é dela. Poemas sobre a Rússia" (1923), "Em
distância cada vez maior" (1929), "Luzes do Norte" (1933),
"Ferradura Azul", "Serviço Leve" (ambos de 1937)

Em 1930 ele publicou uma tradução de “The Tale of Igor’s Campaign”. Apesar do fato de que no trabalho de Balmont das décadas de 1920-1930 há

Em 1930 ele publicou uma tradução de “The Lay of
Regimento de Igor." Apesar do fato de que em
O trabalho de Balmont de 1920-1930
existem avaliações negativas
eventos revolucionários, ele é muito
anseia por sua terra natal e permanecendo em
Filha da Rússia (a coleção é dedicada a ela
1905 "Contos de Fadas").

Últimos anos ele praticamente
não escrevi. Morreu em Noisy-le-Grand, perto
Paris.

Análise do poema “Inverbalidade”

Há cansaço na natureza russa
ternura,

A dor silenciosa da tristeza oculta,
No deserto fresco da aldeia
jardim, -
Desesperança da dor, falta de voz,
vastidão,
As árvores são tão sombrias e estranhamente silenciosas,
Alturas frias, distâncias recuadas.
E o coração está tão triste, e o coração não está
alegre.
Venha para a encosta ao amanhecer
declive, -





E meu coração dói tanto, e meu coração não
alegre.

Cana imóvel. Não treme
junco.

Os prados vão muito, muito longe.

Primeira quadra. “Existe na natureza russa...” - Estamos falando, antes de tudo, sobre a natureza da alma do russo, sua essência,

Primeira quadra. “Existe na natureza russa...”
- Estamos falando, em primeiro lugar, sobre a natureza da alma russa
o homem, sua essência, fermento. O poeta mostra isso
exemplo da natureza tangível das plantas, onde
Lá vive um povo de alma “misteriosa”.
O que é inerente a um russo? Cansado
ternura (sensibilidade, abertura, franqueza,
que foi ferido, torturado e cansado), Silencioso
dor da tristeza oculta (tristeza profundamente oculta
devido ao sofrimento opressivo, mas silencioso,
dor do paciente), desesperança de luto, falta de voz,
vastidão (tristeza que nunca acaba,
ao mesmo tempo, nenhuma das pessoas enlutadas fala sobre ele, mas
vastidão da alma - cristão
paciência), alturas frias, distâncias recuadas (altura
uma alma tão forte que te levanta do chão,
frio e distante).

Segunda quadra. Um apelo a alguém que entenda - um russo. Venha de madrugada para a encosta da encosta, - Acima do rio frio

Segunda quadra. Apele para alguém que
vai entender - um russo.
Venha de madrugada para a encosta da encosta, -
O frescor fumega sobre o rio frio,
A maior parte da floresta congelada fica preta,
E meu coração dói muito, e meu coração não está feliz.
Chegando de madrugada na encosta da encosta você vê
aquilo sobre o rio frio, como se fosse de um incêndio (que está ligado
na verdade queimando, quente - uma imagem contraditória,
inerente à natureza das “pessoas misteriosas”),
o frescor está fumegante.
Perto está uma massa (a imagem de um inimigo, um inimigo poderoso
dos contos de fadas) floresta escura escondida. De
ver uma foto familiar deixa seu coração muito
dói, meu coração não está feliz com o que vi.

Terceira quadra. O ponto de viragem no corpo do verso. Em todas as frases-ossos e frases-músculos há uma negação do bem,

Terceira quadra. O ponto de viragem no corpo do verso. Em tudo
em frases-ossos e frases-músculos há uma negação do bem,
impossibilidade de ação (inação completa - falta de palavras):
Cana imóvel. O junco não treme.
Silêncio profundo. A falta de palavras da paz.
Os prados vão muito, muito longe.
Há fadiga por toda parte - monótona, burra.
Os juncos estão imóveis, o junco não treme (está vivo???),
se há silêncio, então não é apenas silêncio, mas profundo, supersilêncio. A paz sem palavras é inativa, não há ação,
aplicação de força... nada de física... apenas pura metafísica!
Se os prados estiverem aqui, então eles definitivamente irão para muito, muito longe:
a vastidão das planícies russas, onde uma vez hesitei em ir
Napoleão avançou inutilmente, sem entender os russos, onde se deparou
eles, como tocos e ervas daninhas, Hitler, preso como em um pântano, em misterioso
Almas russas que, sem poupar o corpo (a barriga), estão nuas
eles derrotam armas de ferro com as mãos...
“Em tudo há cansaço - surdo, mudo.” Esse cansaço é tudo
cansado - todo mundo que mora aqui e que vem aqui. Fabuloso
um lugar encantado, alienado, mágico. Surdo, mudo - nenhum dos dois
ouvir, nem dizer. Ninguém ouve, ninguém fala. Mas é isso
aguentar.

Quarta quadra. Aquilo foi o “amanhecer”, agora começa o “pôr do sol”, não diferente do amanhecer (de novo

Quarta quadra. Esse foi o "amanhecer", agora
“pôr do sol” começa, não diferente de
amanhecer (novamente um paradoxo, um mistério).
Entre ao pôr do sol, como ondas frescas,
No deserto fresco do jardim da aldeia, -
As árvores são tão sombrias, estranhamente silenciosas,
E o coração está tão triste, e o coração não está feliz.
Você vai ao pôr do sol (noite) novamente para o “cool”
deserto (na própria floresta) de um jardim de aldeia - mas como em
ondas frescas... nade, amigo, nade. Imagem de árvores
“corta” com o epíteto de três palavras “sombriamente-estranhamente silencioso”: silêncio nas sombras, num estranho crepúsculo.
As almas estão congeladas - por algum motivo elas não falam, morrendo em
começo da noite. E novamente, repita, como no segundo
quadra: “E o coração está tão triste, e o coração não está
feliz” - apenas “dor” já foi substituído por “tristeza”. Dor
o amanhecer se transforma em tristeza do pôr do sol, sentimento
dissolve-se na escuridão, torna-se pouco visível,
enfraquece...

Quinta quadra. Todos esses mistérios da natureza russa, a alma russa são “explicados” assim: Como se a alma pedisse o que queria, E

Quinta quadra. Todos esses mistérios russos
natureza, a alma russa é “explicada” assim:
Como se a alma pedisse o que queria,
E eles a machucaram imerecidamente.
E meu coração perguntou, mas meu coração doeu,
E ele chora, e chora, e chora involuntariamente.
O quase pedido começa com a fabulosa palavra “como
como se "... a alma pedisse o que queria: ah
a mais alta pureza, beleza, amor. No entanto
as realidades terrenas a machucaram imerecidamente
(“humilhado e insultado”)… alma e
perguntou de coração: de coração,
sendo a conexão entre a alma e o mundo terreno,
mas meu coração doeu... também dói...
“E ele chora, e chora, e chora involuntariamente” - chora,
porque está em cativeiro, nas algemas terrenas do mal.

Agora você pode pensar e concluir que o poema parece uma desesperança absoluta. Mas isso não é verdade. Apesar da completa

Pode-se agora pensar e concluir que em
O poema parece desesperança absoluta. Mas
isso está errado. Apesar da propriedade completa,
inação, falta de palavras, agora sabemos que
existe um certo sonho que está em algum lugar aí, nas alturas
pureza completa, inacessível, se você olhar
da encosta do amanhecer ou do pôr do sol
horta da aldeia (e eles só existem na Rússia!)
Existe um sonho, existe, e isso significa que existe um lugar onde
não estamos lá, mas podemos estar lá. russo
a alma é misteriosa justamente porque tem uma conexão
com um lugar metafísico, mas aqui na Terra,
definhando em antecipação à reunião. Aqui vamos nós
imóvel, sem palavras, paciente com os inimigos,
constantemente vira mais e mais “bochechas” para
provocações do mal. O principal é que haja uma conexão, isso é o mais
o principal é a iluminação. Aqui
Ela é um mistério resolvido!

Diapositivo 2

Poeta simbolista, tradutor, ensaísta, um dos mais proeminentes representantes da poesia russa da Idade da Prata. Ele publicou 35 coleções de poesia, 20 livros de prosa e traduziu de vários idiomas. Autor de prosa autobiográfica, memórias, tratados filológicos, estudos históricos e literários e ensaios críticos.

Diapositivo 3

Konstantin Balmont nasceu em 3 (15) de junho de 1867 na aldeia de Gumnishchi, distrito de Shuisky, província de Vladimir, o terceiro de sete filhos. Pai, Dmitry Konstantinovich Balmont (1835-1907), foi o presidente do governo zemstvo do distrito de Shuya. A mãe, Vera Nikolaevna, apareceu na imprensa local, organizou noites literárias e apresentações amadoras; ela teve uma forte influência na visão de mundo do futuro poeta, apresentando-o ao mundo da música, da literatura e da história. Foi de sua mãe que Balmont, como ele mesmo escreveu, herdou “desenfreamento e paixão” e toda a sua “estrutura mental”.

Diapositivo 4

Em 1876, Balmont ingressou na aula preparatória do ginásio Shuya. Em 1886, Konstantin Balmont ingressou na faculdade de direito da Universidade de Moscou, onde se aproximou de P. F. Nikolaev, um revolucionário dos anos sessenta. Mas já em 1887, por participar em motins (associados à introdução de uma nova carta universitária, que os estudantes consideravam reacionária), Balmont foi expulso, preso e enviado para a prisão de Butyrka por três dias, e depois exilado em Shuya sem julgamento. Em 1889, Balmont retornou à universidade, mas devido ao grave esgotamento nervoso não pôde estudar, nem lá nem no Liceu de Ciências Jurídicas Yaroslavl Demidov, onde ingressou com sucesso. Em setembro de 1890, foi expulso do liceu e abandonou suas tentativas de obter uma “educação governamental”.

Diapositivo 5

Balmont se tornou o primeiro representante do simbolismo na poesia a ganhar fama em toda a Rússia. Notou-se, entretanto, que sua obra como um todo não era puramente simbolista; O poeta não era um “decadente” no sentido pleno da palavra. As primeiras coleções de Balmont, com toda a abundância de características simbolistas decadentes nelas contidas, foram atribuídas por estudiosos da literatura ao impressionismo, um movimento artístico que visava transmitir impressões fugazes e instáveis. Basicamente, eram “poemas puramente românticos, como se contrastassem o céu e a terra, chamando o distante, o sobrenatural”.

Diapositivo 6

As coleções “In the Boundless” (1895) e “Silence. Poemas Líricos" (1898) foram marcados por uma busca ativa por "um novo espaço, nova liberdade" As ideias principais para esses livros foram a transitoriedade da existência e a variabilidade do mundo. O autor deu cada vez mais atenção à técnica do verso, demonstrando uma clara paixão pela gravação sonora e pela musicalidade. Os críticos já notaram a presença de novos motivos e heróis “nietzschianos” na coleção “Silêncio”. Acredita-se que “Silêncio” seja o melhor dos três primeiros livros de Balmont.

Diapositivo 7

Na virada do século, a tonalidade geral da poesia de Balmont mudou dramaticamente: estados de desânimo e desesperança deram lugar a cores vivas, imagens cheias de “alegria frenética, pressão de forças violentas”. Desde 1900, o herói “elegíaco” de Balmont transformou-se no seu oposto: uma personalidade ativa. O fogo ocupou um lugar especial na hierarquia de imagens de Balmont como manifestação de forças cósmicas. Balmont por algum tempo tornou-se o líder da “nova poesia”. As coleções “Burning Buildings” (1900) e “Let’s Be Like the Sun” (1902), bem como o livro “Only Love” (1903) são consideradas as mais fortes da herança literária de Balmont.

Diapositivo 8

Criatividade de 1905-1909

O período pré-revolucionário da obra de Balmont terminou com o lançamento da coleção “Liturgia da Beleza. Hinos Espontâneos" (1905), cujos motivos principais eram um desafio e uma censura à modernidade, uma "maldição às pessoas" que, segundo a convicção do poeta, haviam caído "dos princípios fundamentais do Ser". Durante estes anos, o tema nacional também apareceu na obra do poeta, revelando-se de um ângulo único: Balmont revelou ao leitor a “épica” Rus', cujas lendas e contos procurou transferir para os seus, estilo moderno. A paixão do poeta pela antiguidade eslava refletiu-se na coleção de poesia “Evil Spells” (1906) e nos livros “Firebird. Cachimbo de Slav" (1907) e "Vertograd Verde. Kissing Words" (1909), bem como a coleção "Calls of Antiquity".

Diapositivo 9

A criatividade poética de Balmont foi espontânea e sujeita aos ditames do momento. Na miniatura “Como escrevo poesia”, ele admitiu: “...não penso em poesia e, na verdade, nunca componho”.

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Slides e texto desta apresentação

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Atividade literária O início da atividade literária esteve associado a muita dor e fracasso. Durante 4 ou 5 anos, nenhuma revista quis publicar Balmont. A primeira coleção de seus poemas, que ele próprio publicou em Yaroslavl, não teve sucesso; sua primeira obra traduzida foi queimada pela censura; Pessoas próximas com sua atitude negativa aumentaram significativamente a gravidade dos primeiros fracassos. Outras obras, traduções de Shelley, a coleção "Under the Northern Sky", traduções de Edgar Allan Poe tiveram um sucesso significativo. Participou de quase todas as principais revistas.

Diapositivo 6

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Fatos de vida comum Balmonta Primeiro casamento (21 anos, divórcio após 5 anos). Segundo casamento (28 anos). Suicídios de vários amigos durante a juventude. Tentativa de suicídio (22 anos) atirando-se de uma janela sobre pedras da altura do terceiro andar (várias fraturas, anos deitado na cama e depois um florescimento sem precedentes de excitação mental e alegria). Numerosas viagens à Europa (fiquei especialmente impressionado com Inglaterra, Espanha e Itália)." Pseudônimos: Gridinsky (na revista "Monthly Works" de Yasinsky) e Lionel (em "Northern Flowers").

Diapositivo 7

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