Михайло Грін: Хто з вас Гершвін? Джазмен: джазові виконавці, енциклопедія джазу, історія джазу, джаз безкоштовно Агенти ОО7 нам не потрібні.

ГРІН Михайло

Журналіст, продюсер, один із організаторів джазового життя у Москві, арт-директор Московського Міжнародного фестивалю «Джаз у саду "Ермітаж".

ГРІН Михайло Матвійович

10.09.1945 , Грізний

Журналіст, продюсер, один із організаторів джазового життя у Москві, арт-директор Московського Міжнародного фестивалю «Джаз у саду "Ермітаж". З 11 років слухав «Годину джазу» Вілліса Коновера, а в 12 років у будинку у естрадного артиста Бориса Брунова (батько, Матвій Грін, був відомим естрадним драматургом) побачив і почув платівки Бенні Гудмена та Арті Шоу, після чого став затятим колекцією. У 1968 закінчив перекладацький факультет (іспанське відділення) Московського педагогічного інституту іноземних мов. У студентські роки був постійним відвідувачем єдиного у Москві джазового кафе «Молодіжне», познайомився з усіма піонерами російського джазу. У 1969-70 працював перекладачем на Кубі, у 1972-92 (20 років!) був редактором агентства друку «Новини», зокрема головним редактором журналу «Супутник». У 1997 році разом з Олександром Ростоцьким відкрив свій перший джаз-клуб « Синій птах»(через два роки перейменований на «Авантаж»), у якому грали майже всі московські джазмени. Саме там склався основний контингент музикантів, з якими Михайло Грін почав працювати як продюсер та менеджер. Їм випущені компакт-диски “Black Coffee” та “My Favorite Songs” (Ганна Бутурліна, 2002 та 2006), “Get Happy” (Володимир Данилін, 2006), “All Right, OK, You Win (Ганна Корольова, 2006) «Чорним по білому» (Герман Лук'янов, 2008) та два диски з концертів 5-го та 6-го фестивалів «Джаз у саду "Ермітаж"» (2003, 2004). У лютому 2002 року став музичним директором елітного московського клубу «Реставрація». У серпні 1998 разом із Ростоцьким заснував міжнародний фестиваль «Джаз у саду "Ермітаж"», у 2003-2006 входив у правління та був арт-директором «Московського джазового ангажементу». Крім того, з 2004 року проводить спільно з інститутом Сервантеса в Москві російсько-іспанський фестиваль джазу. Під псевдонімом Дон Мігель вів авторські програми латиноамериканської музики кількох радіостанціях Москви. Автор статей про джаз у журналах "Вогник", "Ліза", "Hecho A Mano". Член Московської асоціації джазових журналістів.

З книги

Вокально-інструментальний оркестр під орудою Юрія Сергійовича Саульського (1928-2005) не випадково дебютував на другому ленінградському джазовому фестивалі. Цим виступом (квітень 1966), як і першими концертами в Московському театрі естради, оркестр одразу заявив про свій намір серйозно пропагувати джаз. І справді, після оркестру Олега Лундстрема жоден столичний колектив не пропонував публіці такої кількості інструментальних п'єс в одному концерті. «Джаз ще пасинок на естраді, - писав Саульський, - Адже справжня джазова музика вимагає філармонічної пропаганди, безумовно позбавленої, перш за все, всіх компонентів звичайної естради. Потрібно привчитися слухати музику без її виправдання. Справжній джаз має існувати поряд із естрадною, популярною легкою музикою, - це доводити зайве. Але джазова музика має пропагуватися так само серйозно, як камерна, і так само широко, як естрадна». Колектив був незвичайний: окрім традиційних оркестрових секцій (труби, тромбони, саксофони, ритм-група) у ньому використовувався вокальний октет у ролі інструментальної групи. Застосовуючи вокально-складовий спів (скет), вокалісти виконували рифи, короткі мелодико-ритмічні формули, під час імпровізацій інструменталістів або створювали гармонійне тло.

Фестиваль «Джаз у саду "Ермітаж"» навряд чи познайомить слухачів із найсвіжішими тенденціями у світовій чи російській імпровізаційній музиці (хоча буває іноді й таке), натомість представить кращі зразкивітчизняного джазу та цікаві приклади джазу американського та європейського. Найцікавіші пункти програми цього року: тріо австрійського саксофоніста і флейтиста Карлхайнца Мікліна (24 серпня), що дотепно обробляє теми, що запам'ятовуються; всесвітньо відомий польський джазовий піаніст Адам Макович (23 серпня); дещо несподіваний для традиціоналістського фестивалю блюз зі Словаччини у виконанні ансамблю Sitra Achra(22 серпня) та Лері Уілліс (23 серпня) - зразковий американський піаніст, який переграв буквально з усіма, від великого трубача Лі Моргана до групи Blood, Sweat & Tears.

ГРИГОРІЙ ДУРНОВО поговорив із Михайлом Гріном про концепцію фестивалю, його організаційний виворот і джазову молодь.

- Як робити одинадцятий фестиваль, маючи за плечима десятий?

У мене завдання, щоб кожен наступний фестиваль був не гіршим за попередній. Я думав, що ювілейний фестиваль був найсильнішим. Але нещодавно подивився на афішу одинадцятого – виходить, він буде кращим. Цього року набагато більше закордонних хедлайнерів, хоч це не самоціль. Я завжди намагаюся вітати вітчизняні проекти, якщо з'являється щось нове – ось в останній момент Ігор Бутман запропонував мені новий проектпітерського трубача Олександра Беренсона, де сам Ігор виступає як продюсер і сайдмен, і я вставив його в програму. Тож я не прагну все перенаситити іноземними музикантами. Хоча чесно можу сказати: такого надлишку пропозицій з-за кордону, як цього року, причому дуже хороших умовах, У мене не було жодного разу. Не знаю чому, але думаю, просто кількість перейшла якість. Фестиваль уже всі знають. І в Нью-Йорку серед музикантів, які не замикаються на Сполучених Штатах і їздять до Європи, цей фестиваль відомий, скажімо, не менше, ніж якийсь французький. Цього року практично всі консульства, посольства, культурні центривезуть музикантів власним коштом – я плачу тільки гонорари.

- Але американські музиканти виступають із російською ритм-секцією.

Так. Це чисто комерційними міркуваннями. Публіка все одно завжди ходить на хедлайнера. Та й взагалі таку ритм-секцію, як «Мосгортріо» Якова Окуня, яке грає з Крейгом Хенді, нехай американці у себе пошукають. Зазвичай вони привозять сюди студентів з Берклі, і лідер чотири п'ятих гонорару візьме собі, а одну п'яту віддасть студентам. Чи є сенс їх везти лише через те, що вони американці? Я ж розумію, що він не пощастить найкращий варіантсвоєї ритм-секції. Тож це комерційно невигідно. А ми маємо кілька нормальних ритм-секцій. Мушу сказати, що так багато хто чинить, якщо немає спонсора, який сам каже: я хочу ось цей ансамбль у кращому складі і всі витрати покрию. Іноді посольство виступає у такій ролі.

- Чи маєте ви уявлення, що обов'язково має бути на фестивалі і чого на ньому бути не повинно?

Я вважаю, що літній фестиваль на відкритому повітріповинен обов'язково бути мейнстрімним. Поки що я продюсер, це просто не обговорюється. Звичайно, можуть бути якісь вкраплення – етнічні, наприклад, чи чиясь нестандартна авторська музика. Обмежень у мене немає: якщо є добрий цікавий проект, то нехай він буде хоч фрі-джазовий. Але основний напрямок має бути основним напрямом. Мене іноді дорікають за відсутності різноманітності, але ж і на Заході більша частина літніх фестивалів, за винятком якихось вузькоспрямованих, проходить за такою ж схемою: все одно на чільне місце обов'язково буде мейнстрім. Це ж робиться для людей. Я постійно пояснюю деяким колегам-журналістам, що роблю фестиваль для трьох тисяч людей, які приходять щодня, а не для критиків.

До речі про ці три тисячі людей – ви уявляєте собі приблизно, хто ходить на ваш фестиваль? Чи змінилася публіка за останні роки?

Уявляю. З половиною людей із тих, які до нас ходять, я вже вітаюся. Контингент за ці роки змінився кращий бік. Він не був ніколи поганим, просто літнім. А зараз у нас дуже багато молоді. Причому нормальної молоді, не такої, що прийшла набитися. Адже у нас за попередні десять років не було жодного ексцесу - і це при тому, що продається пиво, в ресторанах доступні будь-які напої. Певне, джаз сам відбирає слухачів. Я тільки радий, що молодь приходить, нормально поводиться, правильно реагує, вчасно аплодує.

- Тобто середовище існує?

Безперечно. Мені здається, я міг би взагалі не робити ніякого промоції, все одно прийдуть. У цих людей у ​​підкірці сидить, що наприкінці серпня у Москві відбувається джазовий фестиваль в «Ермітажі». Все-таки десять років – це пристойний термін, і ми жодного року не пропустили.

- Чи є відчуття, що чогось ще не вистачає?

Хіба що більшого комфорту у самому саду. Я дуже хотів би тимчасовий навіс - на той випадок, якщо буде дощ. Але в Москві зараз шалені ціни, не порівняти навіть із гонораром музикантів. Навіси продають по квадратному метруметр стоїть фантастичні гроші. А так – більше народу мені не треба, три тисячі – це максимум, який дозволяє себе почувати комфортно. Нам пропонували поставити більш сучасну сцену, але мені здається, у старій сцені є свій колорит, його треба зберігати – зрештою, джазу вже приблизно стільки ж років, як саду «Ермітаж».

- А як ви оцінюєте ситуацію із джазом у нас за межами фестивалю? Ви випускаєте диски, як вони розходяться?

Нормально. Звичайно, їх не змітають відразу ж, але за два роки вони розходяться. Але я перестав випускати диски, дуже велика морока з авторськими правами. У Володимира Даниліна або у Ганни Бутурліної, наприклад, весь диск суцільні стандарти, треба на кожен отримувати дозвіл. З іншого боку, якщо я випущу диск, що весь складається з авторської музики, боюся, це не привабить великої кількості покупців. Все-таки публіка обов'язково має почути щось знайоме. Тому коли молоді ансамблі мені кажуть, що у них така чудова програма, вся цілком із авторської музики, я їх питаю: «А хто з вас Гершвін, хто Дюк Еллінгтон, хто Каунт Бейсі? Чому ви берете на себе сміливість стверджувати, ніби створили такі шедеври, що публіка буде сорок п'ять хвилин слухати вас не відриваючись? Я розумію, що вам хочеться показати свою композиторську творчість – це нормально: у джазі музикант завжди має бути хоча б трішки композитором. Але давайте так: три речі ви гратимете свої, а решта трьох буде стандартів». Так я домовляюсь із усіма, і це правильний хід. Найкраще навіть почати зі стандарту – залучиш публіку, потім зіграй дві свої речі, потім ще стандарт, і програма покотить. Адже стандартів є чимало, і вони дуже правильно написані, вони тебе чіпляють. Деякі знущаються з того, що народ при перших тактах «Каравану» починає радісно свистіти і кричати, а насправді нічого в цьому поганого немає, це нормальна реакція. Публіці хочеться, щоби їй потрафили. І чому це не зробити? Вона ж прийшла, заплатила гроші. Я ж не кажу, що треба запрошувати Діму Білана, це інша публіка. Але й їй треба робити приємно.

На прес-конференції, присвяченій 16-му Московському фестивалю «Джаз у саду Ермітаж», організатори розповіли, що нового та цікавого побачать гості цього музичного свята, чим воно відрізнятиметься від фестивалів попередніх років.

«Вперше за всю історію ми починатимемо о 16 годині, а не о 17 – повідомив генеральний продюсер та арт-директор Михайло Грін - На жаль, міська влада поставила нас у такі умови, що до 9 вечора ми маємо закінчувати. Друге – це зміна дислокації вечірніх джемів. Ми перебралися до чудового клубу джаз-кафе «Есе», де відбуватимуться всі прес-конференції та джем-сешени».

Представляючи хедлайнерів фестивалю, Михайло Грін відзначив як невимовну удачу приїзд зі Штатів приголомшливого музиканта Джорджа Гарзона – «американського Олександра Осейчука». Саксофоніст Джордж Гарзон виступить 24 серпня разом із Тріо Євгеном Лебедєвим. Як зауважив Михайло Грін, «це найкращий викладач саксофону в Берклі, одне те, що він виховав Бренфорда Марсалеса і Джошуа Редмана говорить про дуже багато тих, хто знає дещо про джаз».

Другий за значимістю хедлайнер саксофоніст Бенджамін Коппель – це датський Ігор Бутман. Людина така ж енергійна, робить у Данії джазові фестивалі, веде програму на данському радіо, керує фірмою грамзапису. Коппель виступатиме разом із не менш чудовим російським музикантом, піаністом Яковом Окунем та його квартетом 23 серпня.

24 серпня, один із провідних ізраїльських саксофоністів Роберт Анчиполовський представить програму «Посвята Філу Вудсу» разом із Тріо Григорія Файна (який був свого часу учнем Вудса).

З Польщі на фестиваль приїде Мачей Кочинський, дуже цікавий джазовий саксофоніст.

Проте, не лише чудові саксофоністи та джазисти-клавішники прикрасять фестивальну сцену. 25 серпня на суд глядачів постане авангардний тромбоніст із Австрії Маріо Вавті зі своїм тріо RIDE THE SLIDE.

А в останній день фестивалю, 25-го числа, на сцену вийде Тріо Михайла Окуня, одного зі стовпів російського джазу. Він представить дуже цікаву програму, в якій спеціальним гостем виступить саксофоніст Сергій Головня, а за ударною установкою ви побачите… піаніста Окуня-молодшого, гідного продовжувача джазової династії!

І завершить фестиваль "Джаз у саду Ермітаж" добре відомий російській та світовій публіці бразильський вокаліст Філо Машаду із гуртом Samba Jazz All Stars.

Квитки коштуватимуть, як і протягом останніх 3 років – 1000 рублів для звичайних відвідувачів, для пенсіонерів та інвалідів 300 рублів.

Народився 1945 року. Вже у 14 років почав колекціонувати джазові платівки, а у 16 ​​став завсідником легендарного кафе "Молодіжне", де познайомився та подружився з відомими радянськими джазменами: Валерієм Булановим, Андрієм Єгоровим, Миколою Громіним, Олексієм Козловим та багатьма іншими. Після закінчення Іняза (Інститут іноземних мов) став дипломованим перекладачем-іспаністом і кілька років пропрацював на Кубі, де бачив становлення майбутніх зірок кубинського та світового джазу: Артуро Сандоваля, Пакіто д'Рівери, Чучо Вальдеса та інших, і окрім джазу сильно захопився латиноамериканом. . Згодом близько 20 років пропрацював в АПН (Агентство друку "Новини", нині РІА "Новости") на різних редакторських посадах, у тому числі головного редактора іспанського видання журналу "Супутник".
На початку 90-х Михайло Грін вирішив перетворити два своїх основних хобі у професії: зайнявся організацією джазових концертів і паралельно під псевдонімом "дон Мігель" почав вести на "Радіо 101" авторські програми, присвячені іспанській та латиноамериканській музиці. Пізніше протягом шести років ці програми звучали на радіо "Надія", радіо "Панорама" та радіо "Класика".
1997 року Михайло Грін разом із відомим бас-гітаристом Алексом Ростоцьким відкрив свій перший джаз-клуб "Birdland" ("Земля птахів"), потім перейменований на "Авантаж", де поступово склався кістяк джазових музикантів, які стали постійними учасниками його проектів: Володимир Данилін, Ганна Бутурліна, Олексій Кузнєцов, Ганна Корольова, Яків Окунь та інші.

На фото: піаніст Олексій Беккер, Михайло Грін, співачка Ганна Бутурліна та посол США Александер Вершбоу під час концерту Анни Бутурліної у Спасо-Хаузі

У серпні 1998 року Грін і Ростоцький організували Перший московський джаз-фестиваль на відкритому повітрі "Джаз у саду Ермітаж", який, незважаючи на дефолт, що трапився в ті дні, пройшов з великим успіхом. Починаючи з 1999 року, до засновників фестивалю увійшов Московський джаз-ангажемент (МДА), який очолює відомий композитор Юрій Саульський, а сам фестиваль став міжнародним.
На фото: Михайло Грін та Юрій Саульський у клубі "Авантаж"

За вісім років у фестивалі "Джаз у саду Ермітаж" взяли участь практично всі найкращі російські джазмени та багато талановитої молоді, а також такі зірки світового джазу, як Гері Бартц, Денніс Роуланд, Ренді Бреккер, Білл Еванс, Пітер Кінг, Рон Блейк, Ден Браун, Лу Табакін, Едді Хендерсон та інші.
Двічі – у 1998 та 2000 роках – фестиваль в Ермітажі визнавався московським джазовими журналістами "Подіям року"

Михайло Грін – організатор циклу концертів "Зірки Ермітажу в ЦДХ". Співзасновник Першого російсько-іспанського джаз-фестивалю, який успішно пройшов у ЦДХ у 2004 році.
Всі ці роки Грін не припиняв своєї клубної діяльності. Завдяки йому джаз звучав у клубах "Пори року", "Маска", "МХАТ", і вже понад три роки в елітному клубі "Реставрація", де він є арт-директором, і в якому виступають із концертами такі зірки московського джазу, як Володимир Данилін, Олексій Кузнєцов, Ганна Бутурліна, Карина Кожевнікова, Ганна Корольова, Валерій Кисельов, Яків Окунь та інші.

На фото: Олексій Кузнєцов, Михайло Грін та Володимир Данилін на фестивалі "Джаз у саду Ермітаж"

Крім того, Михайло Грін займається продюсуванням джазових компакт-дисків: у 2002 році випустив добре прийнятий публікою та джазовою критикою альбом Анни Бутурліної. Видав також CD-збірки V та VI фестивалів "Джаз у саду Ермітаж".
Арт-директор та член правління Московського джаз-ангажементу Юрія Саульського.
Член Московської та Міжнародної асоціації джазових журналістів. Друкувався в "Вогнику", "Тижні", "Комерсанті" та інших виданнях. Останнім часом опублікував цикл статей про джаз і латиноамериканську музику в глянцевому журналі"Hecho a mano".
Консультант-номінатор програми "Відкритий світ", яка організовує стажування молодих російських джазменів у США.
На фото: саксофоніст Рон Блейк (США) та Михайло Грін

Нехай повільно, проте московський ринок нерухомості йде до цивілізованих відносин між покупцем і продавцем житла. Московська асоціація ріелторів (МАР) чимало робить для цього. Розмова з віце-президентом спільноти Михайлом Гріном, сподіваємось, допоможе читачеві розібратися, з якою ріелторською компанією варто мати справу, а від якої краще триматися подалі.

Агенти ОО7 нам не потрібні

- Михайле Євгеновичу, про що вам хотілося б сказати відразу? Що найбільше непокоїть?

- Дуже хвилює трудове становище ріелтора. Не будучи в штаті якоїсь компанії, він майже безправний. У «вільному польоті» немає нічого хорошого: компанія перетворюється на прохідний двір. І в агентствах нерухомості з'являються люди, які за спиною у керівництва фірми обробляють свої «ділки», збагачуються за рахунок додаткової комісії. Такі «співробітники» руйнують уявлення про професію ріелтора.

Ми зібрали базу даних компаній, так би мовити, «чорний список» несумлінних ріелторів. Приймаючи нового співробітника працювати, директор може пошукати його ім'я у цьому списку.

– Чи є можливість із цим боротися? Приймати людей на роботу, дотримуючись трудового законодавства.

– При достатку спеціальної літератури з оподаткування, будівництва, освіти в інших секторах економіки ви не знайдете посібників, які докладно описують методику нарахування зарплати та ведення бухгалтерського облікуу сфері нерухомості. Тож тут – складнощі.

Крім того, що гріха таїти, деякі керівники не хочуть сплачувати податки, які є обов'язковими для роботодавця. А робота «в чорну» знову не найкраще позначається на авторитеті нашої професії, який заробляється роками.

Адже раніше слово «ріелтор» вважалося у споживачів синонімом брехуна. Приємно, що за 12 років зусиллями МАР та РГР такі порівняння починають зникати. В нас бачать професіоналів. З усіма компаніями, що входять до нашої організації, працюємо на імідж. Кожна угода ретельно планується та контролюється. Додам, що дуже засмучує, коли на телеекрані з'являються такі фільми, як Ріелтор. Це зводить всю роботу нанівець.

– Ви говорите про недосконалість податкового та трудового законодавствата про відсутність спеціальної літератури. Але хіба МАР не міг би зайнятися навчанням кадровиків, бухгалтерів?

– Дещо ми робимо: проводимо « круглі столи» та форуми. На щорічному Форумі столичних ріелторів було організовано окрему секцію із законодавства у цій сфері. Є на ринку компанії, які мають колосальний досвід кадрової роботита ведення документації. Ми їх запрошуємо на наші круглі столи, вони діляться досвідом. Не приховую, поки цього недостатньо.

– Чи всі члени МАР мають сертифікати? Адже для клієнта наявність сертифікату – зайвий доказ надійності та професіоналізму компанії.

– Тільки одиниці не мають таких, та й то з технічних причин. На отримання сертифіката відводиться шість місяців, і поки триває ця процедура, тим, хто не має сертифікату, надається тимчасове членство в МАРі. Клієнти вважають, що й фірма входить у МАР чи РГР, всі вони й захищені краще. Це насправді так.

Завжди знайдеться третій

- А як МАР може захистити права клієнта компанії?

– Є комітет захисту прав споживачів ріелторських послуг. Є третейський суд. У разі конфлікту справа може бути одразу розглянута судом. Якщо у цивільному суді ця процедура триває дуже довго, то у нас справа розглядається у стислий термін.

– Але погодьтеся, Михайле Євгеновичу, члени комітету – ті ж ріелтори, і може статися так, що вони мимоволі захищатимуть свою честь, а зовсім не докопуватимуться до істини...

– Рішення комітету чи третейського суду – не кінцева точка. І ми також зацікавлені в тому, щоб вищий суд не скасовував рішень нашого суду, інакше гріш нам ціна. Намагаємося, щоби все було в рамках закону. Або шукаємо компроміс. До речі, судді третейського суду не мають відношення до ріелторської спільноти.

– Розкажіть, будь ласка, що таке єдина угода.

– Основні пункти договорів, які клієнти укладають із компаніями, що входять до нашої спільноти, мають практично однакові, коректні формулювання. Споживач може бути впевненим, що права всіх учасників договору відповідають нормам та вимогам чинного законодавства.

Офіси вигідніші?

– Агентства нерухомості почали перекваліфікуватися на угоди із комерційною нерухомістю. Напевно, там і простіше з клієнтом, і заробіток вищий?

- Дійсно, компанії, які заробили авторитет і гроші в Москві, через дефіцит площ для будівництва, що виник, змушені були переорієнтуватися або на ринок комерційної нерухомості, або на будівництво житла в Підмосков'ї, де є земля і будівництво обходиться дешевше.

- Як ви вважаєте, чи змінився російський клієнт за останні роки?

– Безумовно, люди стали грамотними, вимогливішими до ріелторських компаній, її агентів, до того, як їх обслуговують.

Ми, звичайно, це маємо враховувати, готувати професіоналів. створили навчальний центрдля ріелторів. А найближчим часом відкриється Вища школа нерухомості (ВШН), де зможуть пройти лікнеп та наші клієнти.

ПРО НАШОГО СПІВЧИКА

Михайло Євгенович Грін народився 1971 року. Закінчив Московський інститут управління за спеціальністю «Бухгалтерський облік та аудит». Нині аспірант цього вишу, курс ССІМ – інвестиції у комерційну нерухомість.

З 2003 року – генеральний директоркомпанії "Гранд енд Метро консалтинг". Віце-президент Московської асоціації ріелторів, голова комітету з членства та голова комітету з регіональної політики МАР.

Член РДР з 2003 року.

Веніамін Вилегжанін