โปสเตอร์ศิลปะ ประเภทของโปสเตอร์และคุณสมบัติการใช้งาน

ระดับผู้เชี่ยวชาญ

12.12.14.

ครูสอนภาษาและวรรณคดีรัสเซีย Mukhametshina L.K.

โปสเตอร์เป็นรูปแบบศิลปะและเป็นสื่อโฆษณาชวนเชื่อ

เป้า:

เล่าประวัติความเป็นมาของการพัฒนาโปสเตอร์ในรูปแบบศิลปะ

หยุดที่โปสเตอร์ของยุคอันยิ่งใหญ่ สงครามรักชาติ;

แนะนำคุณลักษณะของโปสเตอร์เพื่อใช้ในการโฆษณาชวนเชื่อ

พัฒนาความสามารถในการเขียนสโลแกนส่งเสริมการตกแต่ง คำศัพท์นักเรียน;

ปลูกฝังความรับผิดชอบสำหรับข้อความที่เขียน

ผลลัพธ์ที่วางแผนไว้:

ทักษะวิชา: มีไอเดียเกี่ยวกับโปสเตอร์, ข้อกำหนดด้านภาษาของโปสเตอร์;

กฎระเบียบสากล กิจกรรมการเรียนรู้: พัฒนาความสามารถในการทำงานให้สำเร็จตามเป้าหมายที่ตั้งไว้และตอบคำถามเฉพาะ

กิจกรรมการศึกษาความรู้ความเข้าใจสากล:พัฒนาแนวคิดเกี่ยวกับประเภทของโปสเตอร์และข้อผิดพลาดในการพูด การก่อตัวของความสนใจทางปัญญาในภาษารัสเซียผ่านแหล่งข้อมูลต่างๆ

กิจกรรมการเรียนรู้เพื่อการสื่อสารสากล:พัฒนาความสามารถในการสื่อสารโดยการทำงานร่วมกันเป็นกลุ่มเล็กๆ

งานเตรียมการ:

การเตรียมการนำเสนอ

การเตรียมบัตรงาน

การจัดทำแถลงการณ์

การออกแบบ อุปกรณ์ สินค้าคงคลัง:

สำนักงานของโรงเรียน เก้าอี้จัดวางตามผนัง โต๊ะสำหรับสองทีม สถานที่สำหรับแขก

แล็ปท็อป โปรเจคเตอร์ หน้าจอ

ในระหว่างเรียน

1. วิชายิมนาสติก: “ฉันชื่อ...” และ “ฉันรักตัวเองเพราะว่า...”

นักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 9-10 จาก โรงเรียนที่แตกต่างกัน, แบ่งออกเป็นสองทีม.

สวัสดีตอนบ่าย เรากำลังเริ่มต้นบทเรียนที่ไม่ธรรมดากับคุณ “โปสเตอร์เป็นรูปแบบหนึ่งของศิลปะและเป็นช่องทางในการโฆษณาชวนเชื่อ” ทำไมไม่ธรรมดา? เพราะไม่มีอะไรคล้ายกันในหลักสูตรของโรงเรียน และฉันหวังว่าเฉพาะผู้สนใจเท่านั้นที่มารวมตัวกันในสำนักงานแห่งนี้

มาอบอุ่นร่างกายกันสักหน่อยแล้วทำแบบฝึกหัดต่อไปนี้ ทุกคนจะต้องพูดสองวลีตามลำดับ: “ฉันชื่อ...” และ “ฉันรักตัวเองเพราะ...” เป็นวงกลม

นั่นคือวิธีที่เราพบกัน

2. คำพูดของครู.

โปสเตอร์มีบทบาทสำคัญในชีวิตของเรา พระองค์ทรงมีและกำลังมีอิทธิพลบางอย่างต่อความคิดและจิตใจของผู้คน ต้องขอบคุณสิ่งนี้ที่ทำให้โปสเตอร์ซึ่งเป็นกราฟิกประเภทหนึ่งโดดเด่นท่ามกลางงานศิลปะรูปแบบอื่น ๆ

1). ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาโปสเตอร์โซเชียล(การนำเสนอ 1).

1. คำว่า “โปสเตอร์” มีต้นกำเนิดจากภาษาเยอรมัน และแปลว่า ป้ายประกาศ

2. โปสเตอร์เป็นภาพที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่พร้อมข้อความ ซึ่งภาพทางศิลปะเกิดขึ้นจากปฏิสัมพันธ์ของคำและภาพ

3. โปสเตอร์ - หนึ่งในรูปแบบศิลปะที่อายุน้อยที่สุด ซึ่งเป็นประเภทของกราฟิก - ในที่สุดก็เป็นรูปเป็นร่างขึ้นในปลายศตวรรษที่ 19 จุดเริ่มต้นของโปสเตอร์สามารถเห็นได้จากการแกะสลักในช่วงเวลาของการปฏิรูปและสงครามชาวนาในเยอรมนีในศตวรรษที่ 16 หรือในโปสเตอร์ทางการเมืองในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18

4. โปสเตอร์ชุดแรกในรัสเซียถือเป็นภาพพิมพ์ยอดนิยมตั้งแต่ปี 1812 พวกเขาได้พยายามรวมรูปภาพกับข้อความแล้ว

5. ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 โปสเตอร์ได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการว่าเป็นข้อเท็จจริง หากไม่ใช่ของ "ศิลปะชั้นสูง" ก็คือวัฒนธรรม รัสเซียเป็นผู้ริเริ่ม ในปี พ.ศ. 2440 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กภายใต้การอุปถัมภ์ของสมาคมส่งเสริมศิลปะ นิทรรศการระดับนานาชาติโปสเตอร์ นี่เป็นการฉายภาพยนตร์แนวใหม่ต่อสาธารณะครั้งแรก นิทรรศการรวบรวมผลงาน 700 ชิ้นจาก 13 ประเทศ

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 โปสเตอร์ส่วนใหญ่เป็นการโฆษณาและลักษณะทางอุตสาหกรรม และเกี่ยวข้องกับการแข่งขันขององค์กรทุนนิยม ตั้งแต่นั้นมา โปสเตอร์ก็กลายเป็นงานศิลปะที่มีประชาธิปไตยมากที่สุด

6. การก้าวกระโดดเชิงคุณภาพครั้งใหม่ในโปสเตอร์เกิดขึ้นพร้อมกับสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อได้รับการเผยแพร่อย่างมหาศาล

ในรัสเซีย มีการเผยแพร่โปสเตอร์จำนวนมากที่เรียกร้องให้รวบรวมเงินเพื่อช่วยเหลือโรงพยาบาลและเหยื่อสงคราม

7. การกำเนิดที่แท้จริงของโปสเตอร์ทางสังคมและการเมืองเริ่มต้นขึ้นในช่วงเวลาดังกล่าว การปฏิวัติเดือนตุลาคมและสงครามกลางเมืองและการฟื้นฟูเศรษฐกิจของประเทศ

ในปี 1917 ศิลปินแนวหน้านำโดย Mayakovsky ได้สร้าง ROSTA Windows (Russian Telegraph Agency) อันโด่งดัง พวกเขาเผยแพร่งานศิลปะของชนชั้นกรรมาชีพแบบใหม่ผ่านโปสเตอร์ในประเทศที่คนส่วนใหญ่ไม่มีการศึกษา

ตามกฎแล้วโปสเตอร์ ROSTA นั้นเป็นการจัดองค์ประกอบแบบหลายเฟรม ในภาพเหล่านี้มีตัวละครที่เป็นที่รู้จัก: ชนชั้นกลาง, คนงาน, ชาวนา, นักบวช, สุภาพบุรุษและอื่น ๆ ใต้แต่ละภาพจะมีลายเซ็นบทกวีที่พูดน้อย โปสเตอร์ ROSTA เป็นหนังสือพิมพ์สำหรับผู้ไม่รู้หนังสือ

8. ในช่วงสงครามกลางเมือง รูปแบบที่แสดงออกและเรียบง่ายที่สุดคือโปสเตอร์ที่ยอดเยี่ยมของ Dmitry Mora ศิลปินชาวโซเวียตผู้โดดเด่น ทุกคนรู้จักโปสเตอร์ของเขา “คุณสมัครเป็นอาสาสมัครหรือเปล่า?”

9. แต่โปสเตอร์ "ช่วยด้วย!" ซึ่งอุทิศให้กับชาวนาที่อดอยากในภูมิภาคโวลก้าในช่วงฤดูแล้งปี 2465 มีพลังพิเศษที่น่าทึ่ง บนพื้นหลังสีดำ มีร่างสีขาวของชาวนาแก่ผอมแห้งยกมือขึ้น ในเสียงกรีดร้อง ภาพชาวนาดูไม่เหมือนภาพบนตัวเขา บุคคลที่เฉพาะเจาะจงแต่เป็นตัวตนของการร้องขอความช่วยเหลือ

10. ต่อจากนั้น โปสเตอร์มีบทบาทสำคัญในการระดมประชาชนโซเวียตเพื่อการก่อสร้างสังคมนิยมและในการต่อสู้กับศัตรูภายนอกของรัฐโซเวียต Alexander Deineka กลายเป็นปรมาจารย์คนสำคัญในช่วงทศวรรษที่ 20 และ 30 นี่คือโปสเตอร์ของเขา “ทำงาน สร้าง และอย่าสะอื้น”

11. โปสเตอร์และผลิตภัณฑ์โฆษณาชวนเชื่อประเภทอื่น ๆ ถูกสร้างขึ้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมาไม่เพียง แต่ในมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในหลาย ๆ เมืองของจังหวัดรัสเซียด้วย

12. ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 โปสเตอร์ในสหภาพโซเวียตแทรกซึมเข้าไปในมุมต่างๆ ของชีวิต: เข้าไปในสภาพแวดล้อมในเมือง, เข้าไปในอาณาเขตของโรงงานและโรงงาน, เข้าไปในฟาร์มรวม, สโมสร, โรงเรียนและโรงพยาบาล ซึ่งส่งผลกระทบต่อทุกด้านของ ชีวิตของชาวโซเวียต

13. โปสเตอร์โซเวียตมีบทบาทสำคัญในการโฆษณาชวนเชื่อต่อต้านแอลกอฮอล์

14. ปัจจุบัน ความกว้างของประเภทโปสเตอร์ริมถนนในอดีตได้แคบลงเหลือเพียง การโฆษณาการค้า- ทุกสถานที่ที่นึกไม่ถึงและนึกไม่ถึงในเมืองต่างๆ ล้วนเต็มไปด้วยป้ายโฆษณา แต่มีโปสเตอร์ศิลปะไม่เพียงพอ

ครู:ในปี 2558 ประเทศของเราเฉลิมฉลองครบรอบ 70 ปีแห่งชัยชนะในมหาสงครามแห่งความรักชาติดังนั้นเราจึงไม่สามารถเพิกเฉยต่อโปสเตอร์ในครั้งนี้ได้

2). โปสเตอร์ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ(การนำเสนอ 2).

โปสเตอร์โดยศิลปินโซเวียตในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติมีส่วนช่วยอย่างมากในการระดมประชาชนเพื่อต่อสู้กับศัตรู ความสำคัญของมันยากที่จะประเมินค่าสูงไป โปสเตอร์ช่วยให้ผู้คนเอาชนะความขาดแคลนและความหิวโหย ความทรมานทางร่างกายและจิตใจ ปกป้องบ้านเกิดเมืองนอน และก้าวไปสู่ชัยชนะ

1. โดยการเปรียบเทียบกับ ROSTA Windows ศิลปินได้ผลิต TASS Windows ซึ่งมีศิลปินโปสเตอร์ จิตรกร และศิลปินกราฟิกที่โดดเด่นส่วนใหญ่จากทุกรุ่นเข้ามามีส่วนร่วม

2. โปสเตอร์โดย M. Cheremnykh, V. Denis, I. Toidze, V. Ivanov, N. Vatolina, D. Shmarinov, N. Golovanov, V. Koretsky, Kukryniksy และศิลปินที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ อีกมากมายได้รับความนิยมอย่างแท้จริงและในแง่ พลังแห่งอิทธิพลของพวกเขาเทียบได้กับเพลงในช่วงสงครามเท่านั้น ในวันที่สองของสงครามโปสเตอร์ Kukryniksy“ เราจะเอาชนะและทำลายศัตรูอย่างโหดเหี้ยม” ก็ถูกปล่อยออกมา

3. โปสเตอร์โดย I. Toidze "The Motherland Calls", A. Kokorekin "Death to the Fascist Viper", "For the Motherland" มาพร้อมกับทหารของกองทัพโซเวียตในการรบและยังเป็นแรงบันดาลใจให้คนงานประจำบ้าน .

4. หนึ่งในโปสเตอร์ที่โดดเด่นและมีประสิทธิภาพที่สุดในช่วงสงครามคือโปสเตอร์ของ V. Koretsky เรื่อง "นักรบแห่งกองทัพแดง ช่วยพวกเราด้วย!" ถ่ายรูปง่ายๆภาพของมารดาชาวรัสเซียที่มีลูกร้องไห้อยู่ในอ้อมแขนของเธอได้รับพลังอันน่าอัศจรรย์เมื่อรวมกับภาพของดาบปลายปืนของทหารฟาสซิสต์ที่เล็งไปที่เด็ก

5. หนึ่งในเรื่องที่พบบ่อยที่สุดคือรูปภาพของผู้หญิงคนหนึ่งที่มาแทนที่ผู้ชายที่ไปด้านหน้าด้วยเครื่องมือกล ขับรถแทรคเตอร์ หรือที่หางเสือของรถเกี่ยวข้าว

ผู้โพสต์ที่ดีที่สุดในหัวข้อนี้: “มีขนมปังมากขึ้นทั้งด้านหน้าและด้านหลัง เก็บเกี่ยวพืชผลให้สมบูรณ์!” N. Vatolina และ N. Denisov“ เด็กผู้หญิงนั่งบนแทรคเตอร์อย่างกล้าหาญ!” T. Eremina “ยิ่งกองหลังแข็งแกร่ง กองหน้ายิ่งแข็งแกร่ง!” โอ. ไอเจส.

ผู้โพสต์จำนวนมากได้สัมผัสกับธีมนี้ วินัยแรงงาน: “การขาดงานควรจะกำจัดให้หมดสิ้น!” S. Igumanova “การแต่งงานคือศัตรู” B. Clinch “คนขับรถ! ส่งสินค้าไปด้านหน้าอย่างต่อเนื่อง!” Y. Beketova, "รวบรวมเศษซาก!", "คุณช่วยแนวหน้าได้อย่างไร?" และคนอื่น ๆ.

6. หนึ่งในโปสเตอร์ที่เกี่ยวข้องกับด้านหลังที่โด่งดังที่สุดคือ “อย่าพูด!” เป็นของศิลปินชาวมอสโก N. Vatolina เพื่อนบ้านของศิลปินซึ่งเป็นแม่ของทหารแนวหน้า โพสท่าให้โปสเตอร์ ข้อความสำหรับโปสเตอร์เขียนโดย S. Ya.

ครู:ตอนนี้เราจะจัดการแข่งขันเล็ก ๆ คุณนั่งลงที่โต๊ะ เลือกเพื่อนร่วมทีมอย่างสังหรณ์ใจ ดังนั้นเราจึงมีสองทีม งานของคุณคือเข้าถึงงานอย่างสร้างสรรค์ เรียนรู้ที่จะเข้าใจโปสเตอร์และเอาชนะ

ระมัดระวังอย่างยิ่งในการฟัง ข้อมูลทั้งหมดจะเป็นประโยชน์กับคุณในภายหลัง

ฉันขอแนะนำให้คุณรู้จักกับคณะลูกขุน:

3) . หลักการสร้างโปสเตอร์(การนำเสนอ 3).

ติดโปสเตอร์ เวทีที่ทันสมัยกลายเป็นรูปแบบศิลปะที่เป็นประชาธิปไตยมากที่สุดและต้องแก้ปัญหาเฉพาะหลายประการ งาน.

ผู้สร้างโปสเตอร์กำหนดงานอะไรบ้าง?

ก) ทำให้ผู้ดูสนใจคุณการรับรู้ศิลปะรูปแบบอื่นต้องมีการเตรียมตัวบางอย่าง บุคคลไปนิทรรศการหรือเปิดหนังสือโดยสมัครใจด้วยทัศนคติที่แน่นอนเขาตกลงที่จะรับข้อมูลใหม่ ๆ เขาต้องการมัน โปสเตอร์ทำให้ผู้ชมประหลาดใจอย่างไม่คาดคิดและบังคับให้เขาให้ความสนใจ ผู้ดูที่มีศักยภาพกำลังยุ่งอยู่กับความคิดของเขา เขารีบร้อน เขาไม่มีเวลา ดังนั้นเขาจึงสังเกตเห็นได้เพียงแผ่นงานที่จับใจซึ่งโดดเด่นเหนือพื้นหลังข้อมูลโดยรอบ ทุกวิถีทางเป็นสิ่งที่ดีสำหรับสิ่งนี้ ขนาดใหญ่ สีสดใส ข้อความคมชัด จุดและจังหวะที่ไม่คาดคิด - ทุกอย่างได้ผล!

ข) ถ่ายทอดให้ผู้ชมทราบถึงความหมายของโปสเตอร์ผู้โพสต์มีความสนใจในไม่กี่วินาที และจะต้องสื่อถึงช่วงเวลาเหล่านี้ ข้อมูลที่จำเป็น- เป็นเพราะขาดเวลาในการรับรู้ที่ผู้โพสต์มักใช้ข้อความสั้น สัญลักษณ์และสัญลักษณ์ที่ชัดเจน

สามารถใช้เทคนิคกราฟิก การถ่ายภาพ การวาดภาพ ฯลฯ ในโปสเตอร์ได้

อะไรคือเงื่อนไขสำหรับผู้โพสต์ในการโน้มน้าวผู้คนอย่างมีประสิทธิผล?

1. โปสเตอร์ไม่ควรมีรายละเอียดมากนัก โปสเตอร์ประกอบด้วยรูปภาพขนาดใหญ่และคำจารึก

2. โทนสีมีความเข้มข้นและตัดกัน

3. ตัวอักษรขนาดใหญ่ ข้อความอุทธรณ์สั้นและชัดเจน

4. ภาพโปสเตอร์จะต้องตรงกับข้อความ

มีโปสเตอร์ประเภทใดบ้าง?

โปสเตอร์โซเชียล - เป็นโปสเตอร์ที่กล่าวถึงปัญหาบางอย่างของสังคมเพื่อดึงดูดความสนใจไปยังคุณลักษณะเชิงลบอย่างใดอย่างหนึ่งของสังคม (โรคพิษสุราเรื้อรัง การติดยา เด็กจรจัด สัตว์จรจัด และอื่นๆ)

นอกจากนี้ยังมี โปสเตอร์ทางการเมือง, ซึ่งปรากฏบ่อยขึ้นในช่วงหาเสียงเลือกตั้ง

เคล็ดลับบางประการในการออกแบบคำพูด

กับ พยายามเพื่อสิ่งที่เรียบง่าย, ประโยคสั้นๆ แต่ได้สาระพอสมควร

อย่าใช้ประโยคที่ซับซ้อนกับประโยครอง เงื่อนไข เหตุผล ไม่เช่นนั้นอาจทำให้เกิดความสงสัยได้

อย่าใช้คำเกริ่นนำ "เราเชื่อมั่น" "เราเชื่อ" อย่าพูดอะไรเลยดีกว่า

อย่าพูดเกินจริงคำศัพท์เชิงประเมินอารมณ์ (“งดงาม”, “น่าทึ่ง”, “มหัศจรรย์”) บ่อยครั้ง น่ารำคาญไม่น่าดึงดูด

มีความเฉพาะเจาะจงเมื่อสร้างโปสเตอร์ส่งเสริมการขายของคุณ อย่าใช้ข้อมูลที่ "คลุมเครือ": ไม่น่าเชื่อ ราคาถูกคุณจะเห็นและต้องประหลาดใจ ควรระบุตัวเลขที่แน่นอนจะดีกว่า

ใช้คำกริยา เฉพาะในกาลปัจจุบันเท่านั้นบ่งบอกถึงอารมณ์ คำว่า “จะ” “อาจ” “สามารถ” ไม่น่าเชื่อถือ ผลิตภัณฑ์ทำสิ่งนี้และแค่นั้นเอง

เมื่อเร็ว ๆ นี้จารึกบนโปสเตอร์ถูกเรียกว่าสโลแกน

งานคำศัพท์

สโลแกนเป็นวลีที่กระชับและจดจำง่ายซึ่งแสดงถึงแก่นแท้ของโปสเตอร์

ตัวอย่างสโลแกน (นำมาจากไซต์)

ก) คำขวัญทางการเมือง

ประสบการณ์และความรู้ ความทุ่มเท และความภักดีต่อคำพูดของคุณ!

ปิตุภูมิ ประชาธิปไตย ความยุติธรรม ความเจริญรุ่งเรือง!

มาฟื้นฟูอุตสาหกรรมกันเถอะ - มาฟื้นฟูรัสเซียกันเถอะ!

เราแค่รักประเทศของเรา

หัวเข็มขัดคนที่คุณรักที่สุด - หัวเข็มขัดตัวเอง!

เราสามารถช่วยได้ด้วยกัน

ช่วยเหลือเด็กกำพร้าแล้วพวกเขาจะยิ้มให้คุณ

ระวังนะคนขับรถ พวกคุณเกือบทุกคนเป็นพ่อแม่

เมื่อมีเป้าหมายในชีวิตก็ไม่ต้องใช้ยา!

ผู้ที่ไม่เสี่ยงจะไม่ดื่มแชมเปญ ใครดื่มแล้วขับเสี่ยงสูญเสียทุกอย่าง

และตอนนี้ภารกิจ เราให้เวลาสำหรับการอภิปราย

แบบฝึกหัดที่ 1

พิจารณาว่าโปสเตอร์นี้ปรากฏในช่วงเวลาใดในประวัติศาสตร์? คุณเดาสิ่งนี้ด้วยสัญญาณอะไร

ภารกิจที่ 2

จุดประสงค์ของโปสเตอร์คืออะไร? นี่เป็นวิธีการโฆษณาชวนเชื่อหรือไม่? โฆษณาทางสังคม?

ภารกิจที่ 3

ลองจินตนาการว่าคุณต้องสร้างโปสเตอร์ มีการมอบสโลแกนให้กับคุณ และงานของคุณคือจินตนาการถึงสิ่งที่จะปรากฎบนโปสเตอร์

เอาล่ะ มาฟังสโลแกนกันดีกว่า

โลกต้องการฮีโร่ตัวใหม่

ภารกิจที่ 4

นี่คือโปสเตอร์ที่ประกอบด้วยรูปถ่าย ภาพถ่ายนี้ถ่ายโดยผู้เห็นเหตุการณ์สงครามกลางเมืองในยูเครน งานของคุณคือสร้างสโลแกนที่จะสะท้อนความคิดของช่างภาพและศิลปินได้อย่างแม่นยำ

สรุปผล.

เผยโฉมผู้ชนะ

6. บทสรุป

วันนี้เราได้เรียนรู้อะไรบ้าง?

ประวัติความเป็นมาของโปสเตอร์คือประวัติศาสตร์ของประเพณีทางศิลปะระดับโลก เนื่องจากศิลปะของโปสเตอร์เป็นหนึ่งในศิลปะที่เก่าแก่ที่สุดในโลก ผู้บุกเบิกในพื้นที่นี้คือชาวจีน ซึ่งประเพณีได้รับการพัฒนาอย่างต่อเนื่องโดยปรมาจารย์ชาวยุโรป แน่นอนว่าศิลปะของโปสเตอร์ไม่ได้เกิดขึ้นจากที่ไหนเลย ประเภทของการโฆษณา ได้แก่ ภาพวาดฝาผนังและการแกะสลักในยุคกลาง ป้ายของร้านค้าแห่งแรก ฯลฯ

ในรัสเซีย โปสเตอร์พิมพ์ปรากฏเมื่อต้นศตวรรษที่ 18 ใน รัสเซียก่อนการปฏิวัติโปสเตอร์ไม่ค่อยมีลักษณะทางการเมือง โฆษณาชวนเชื่อ มักจะโฆษณากิจกรรมของบริษัทต่างๆ สมาคมการกุศล ฯลฯ ตามที่ระบุไว้โดย N.I. Baburin ในหนังสือ "โปสเตอร์รัสเซียแห่งสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง" โปสเตอร์ศิลปะทำหน้าที่เป็นโฆษณาสำหรับกิจกรรมหนึ่งหรืออย่างอื่นเป็นหลัก: การรวมตัวเป็นวงกลม, ตลาดปาล์ม, ลอตเตอรี, ตอนเย็น, การสมัครสมาชิก ศิลปินชาวรัสเซียที่โดดเด่นทำงานในประเภทโปสเตอร์: V. Vasnetsov, M. Vrubel, K. Korovin, L. Pasternak, N. Remizov, V. Serov และคนอื่น ๆ หลายคนเป็นที่รู้จักในรูปแบบของโปสเตอร์ทหารในด้านความสามารถและความเป็นตัวตน ใน เวลาโซเวียตโปสเตอร์นี้เป็นหนึ่งในวิธีการก่อกวนและการโฆษณาชวนเชื่อที่เป็นที่ชื่นชอบและแพร่หลายที่สุด A. Deineka, Denis, B. Efimov, S. Igumnov, Kukryniksy, V. Lebedev, A. Levin, A. Lavinsky, L. Lisitsky, A. Mandrusov, S. Marshak, V. Mayakovsky, D. ทำงานในโปสเตอร์ ประเภท มัวร์, A. Rodchenko, V. Ryndin, V. Stepanova, V. Shershenevich, M. Cheremnykh

การศึกษา ศิลปะการติดโปสเตอร์ได้รับการสอนในสถาบันอุดมศึกษาเฉพาะทาง สถาบันการศึกษาตัวอย่างเช่นที่สถาบันการพิมพ์มีแผนกโปสเตอร์โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้เขียนโปสเตอร์ชื่อดัง "คุณสมัครเป็นอาสาสมัครแล้วหรือยัง?" "ช่วยเหลือ" D. Moore สอน ส่วนโปสเตอร์มีอยู่ที่ State Academy of Arts, ที่มอสโกแห่งสหภาพโซเวียตแห่งศิลปิน ฯลฯ และแน่นอนว่าสิ่งนี้ให้ผลลัพธ์ที่เป็นบวก ดังที่ A. Kozlov เขียนในบทความเบื้องต้นในหนังสือที่อุทิศให้กับ D. Moor: “ โปสเตอร์ของโซเวียตเป็นการพิชิตชนชั้นกรรมาชีพอย่างจริงจังครั้งแรก ทัศนศิลป์».

คุกกี้ไม่เหม็นอับ! มีคุณค่าทางโภชนาการมากกว่า ทำกำไรได้มากกว่าซาลาเปา! ขายโดย Mosselprom สาขาในซอยใดก็ได้! ผู้โพสต์ที่ใช้สโลแกนคล้องจองหยั่งรากในประเทศของเรา อาจต้องขอบคุณอิทธิพลของ V. Mayakovsky ควรสังเกตว่างานประเภทโปสเตอร์มีหลายแง่มุมสำหรับ V. Mayakovsky ตัวอย่างเช่นในช่วง Windows ของ ROSTA เสียดสี () เขาไม่เพียงแต่เขียนบทกวีสำหรับโปสเตอร์เท่านั้น แต่ยังเป็นผู้จัดงานและศิลปินอีกด้วย

โปสเตอร์ในประเทศของเราในสมัยโซเวียตพัฒนาขึ้นมา ทิศทางต่างๆ- สิ่งที่น่าสนใจคือภาพโปสเตอร์ทั่วไปของโซเวียตซึ่งแตกต่างจากภาพตะวันตกอย่างมาก ดังที่นักวิจัย L. Shkolnik ตั้งข้อสังเกตว่า “รอยยิ้มเป็นลักษณะเฉพาะของใบหน้าผู้หญิงเพียง 15% ในโปสเตอร์ของสหภาพโซเวียต ในขณะที่ตัวอย่างโฆษณาของตะวันตกสัดส่วนนี้คือ 60%”

Elena Povolotskaya นักทฤษฎีวิจิตรศิลป์โซเวียตที่มีชื่อเสียงที่สุดเขียนว่า: "ลักษณะเด่นของโปสเตอร์โซเวียตคืออุดมการณ์และสัญชาติของพรรคที่ลึกซึ้ง แก่นแท้ของการโฆษณาชวนเชื่อไม่สามารถยืนหยัดอยู่นอกกรอบของชีวิตได้ แต่เรียกร้องอย่างเร่งด่วนว่าพื้นฐานของโปสเตอร์แต่ละใบต้องเป็นแนวคิดทางการเมืองที่ล้ำหน้าที่สุด โดยแสดงออกอย่างชัดเจนและเรียบง่ายในภาพศิลปะที่มีชีวิตและสมจริง ที่ขาดไม่ได้นี้เท่านั้นและ เงื่อนไขบังคับโปสเตอร์จะมีความกระตือรือร้นและมีประสิทธิภาพและจะตอบสนองต่อภารกิจหลักในการให้บริการการศึกษาคอมมิวนิสต์ของประชาชนของเราได้อย่างประสบความสำเร็จ

โปสเตอร์ของโซเวียตปรากฏในช่วงปีแห่งการปฏิวัติชนชั้นกรรมาชีพ เขานำคำอุทธรณ์ของพรรคคอมมิวนิสต์ไปสู่มวลชนโดยเรียกร้องให้พวกเขาต่อสู้เพื่ออิสรภาพและความยุติธรรม ใครบ้างที่จำโปสเตอร์ของ D.S. Moore ไม่ได้ว่า “คุณสมัครเป็นอาสาสมัครแล้วหรือยัง?” ทหารกองทัพแดงซึ่งควันพืชและโรงงานพลุ่งพล่านอยู่ข้างหลัง ถามทุกคนอย่างตรงไปตรงมาว่าเขาทำอะไรเพื่อปกป้องชัยชนะในเดือนตุลาคม ในช่วงปีแห่งการปฏิวัติและสงครามกลางเมือง โปสเตอร์นี้ได้รับความสำคัญอย่างยิ่ง ในช่วงวันที่ยากลำบากเหล่านี้ มีหนังสือพิมพ์เพียงไม่กี่ฉบับที่ได้รับการตีพิมพ์ บ่อยครั้งที่หนังสือพิมพ์ถูกแทนที่ด้วยโปสเตอร์ ศิลปะของโปสเตอร์เข้าถึงได้สำหรับคนทั่วไป ทุกคนสามารถเข้าใจรูปภาพของโปสเตอร์ได้ และข้อความสั้นๆ ที่มีพลัง - สโลแกนที่มาพร้อมกับภาพ - ก็เป็นที่น่าจดจำและเรียกร้องให้ดำเนินการ โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อถูกส่งไปยังแนวหน้าของสงครามกลางเมืองพร้อมกับกระสุนปืนและกระสุนปืนและติดไว้บนผนังเมืองที่ขับไล่การโจมตีของนายพลไวท์การ์ดและผู้รุกรานจากต่างประเทศ ที่ด้านล่างของช่องสว่างของโปสเตอร์มักจะมีข้อความว่า "ใครก็ตามที่ฉีกหรือปิดโปสเตอร์นี้กำลังทำการกระทำที่ต่อต้านการปฏิวัติ" โปสเตอร์ต่อสู้ มันเป็นอาวุธ และเหมือนกับอาวุธที่ถูกดูแล ในบรรดาโปสเตอร์ปฏิวัติชิ้นแรกผลงานของ D.S. Moore, Mayakovsky, M.M. Cheremnykh และ V.N. เดนิสปรมาจารย์ด้านการ์ตูนการเมืองในช่วงหลายปีที่ผ่านมานำถ้อยคำทำลายล้างมาสู่โปสเตอร์โซเวียต โปสเตอร์ที่สร้างขึ้นโดยเดนิสเยาะเย้ยนายทุนนักธุรกิจทางการเมืองและผู้ประนีประนอมทุกประเภทอย่างไร้ความปราณี เมื่ออาคารอันสง่างามของลัทธิสังคมนิยมถูกสร้างขึ้นในระหว่างการก่อสร้างแผนห้าปีแรก สถานที่ก่อสร้างทุ่งนาของฟาร์มรวมแห่งแรก หอคอยลิฟต์ เทือกเขาคอนกรีตของสถานีไฟฟ้าพลังน้ำ Dnieper กล่าวอีกนัยหนึ่งทั่วประเทศของเรา - ทุกที่ - เราสามารถพบโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อได้ และถ้าคุณดูโปสเตอร์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาดูเหมือนว่าคุณกำลังอ่านพงศาวดารทางศิลปะของเปเรสทรอยกา ไม่มีเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของชาวโซเวียตที่ผู้โพสต์ไม่ตอบสนอง ในช่วงแรกของมหาสงครามแห่งความรักชาติโปสเตอร์ทางทหารชุดแรกของ Toidze“ The Motherland is Calling!” ปรากฏขึ้น

ลัทธิสตาลินและโปสเตอร์ในช่วงทศวรรษ 1930 สตาลินเป็นแนวคิด รูปแบบของชีวิต สิ่งแวดล้อม และพื้นที่ตรงกลาง การบูชา ความกตัญญู และแม้แต่ความรักต่อสตาลินที่แสดงออกโดยสังคม สะท้อนให้เห็นถึงการแสดงออกที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงและเข้มข้นของทัศนคติชีวิตของคนโซเวียตที่เกี่ยวข้องกับรัฐอุตสาหกรรมที่ทรงอำนาจใหม่ ผู้คนเคารพภาพลักษณ์ของผู้นำซึ่งหมายถึงตัวเองตามนั้น ในที่สุดภาพลักษณ์ของสตาลินก็ก่อตัวขึ้นหลังปี 1928 การปรากฏตัวของเขาในฉากโฆษณาชวนเชื่อในตอนแรกไม่ได้โอ้อวดหรือยิ่งใหญ่ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็ไม่ได้ถูกมองว่าเป็นภาพล้อเลียนซึ่งแตกต่างจากเลนิน สตาลินปรากฏตัวครั้งแรกในโปสเตอร์เล็ก ๆ โดย V. Denis "สูบบุหรี่" คู่ต่อสู้ของอำนาจโซเวียตด้วยไปป์อันโด่งดังของเขา หลังจากนั้นไม่นาน B. Efimov ก็แสดงให้เห็นว่าเขาเป็น "ผู้ถือหางเสือเรือ" คนใหม่ของสหภาพโซเวียต - ภาพนี้จะถูกนำมาใช้ซ้ำ ๆ ในยุค 30 ภาพลักษณ์ของเลนินจึงถูกผลักไสให้เป็นฉากหลัง ปีนี้กลายเป็นจุดเปลี่ยนในการโฆษณาชวนเชื่อของสตาลิน ในโปสเตอร์ตัดต่อภาพของ G. Klutsis มีการระบุการเปลี่ยนแปลงไปสู่ความยิ่งใหญ่อย่างชัดเจน สตาลินโผล่ออกมาจากเงาของเลนินและเข้ามาแทนที่ผู้นำในการยึดถือทางการเมือง ประการแรกร่างของสตาลินถูกล้อมรอบด้วยผู้คนและคนที่มีใจเดียวกัน อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้า มันก็เริ่มที่จะอยู่เหนือชนชั้นสูงทางการเมืองและมวลชน ซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนในโปสเตอร์ของ Klutsis ในปี 1933 (“ภายใต้ร่มธงของเลนินเพื่อการก่อสร้างสังคมนิยม”) การสร้างอนุสรณ์สถานนี้ด้วยรูปลักษณ์เสื้อผ้าและท่าทางที่มั่นคง (เสื้อคลุมทหารสีเทายกมือทักทาย) นำไปสู่การทำให้ร่างกลายเป็นหินเกือบทั้งหมดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากทักทายผู้นำในโปสเตอร์ของ Klutsis ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา (“บุคลากรเป็นผู้ตัดสินใจทุกอย่าง”) ลักษณะคงที่และการละเมิดมุมมองเชิงเส้นอย่างเห็นได้ชัดนั้นชวนให้นึกถึงหลักการองค์ประกอบของไอคอนรัสเซีย สตาลินตามภาพ ใกล้ชิดไม่ติดต่อกับผู้ชม การจ้องมองของเขามุ่งตรงผ่านผู้คนไปสู่อวกาศ สำหรับศิลปิน การระบุแรงจูงใจในการปรากฏตัวเป็นสิ่งสำคัญมากกว่าการรวมภาพบุคคลไว้ในบริบทที่เป็นรูปเป็นร่างในโครงเรื่องเฉพาะ

แน่นอนว่าควบคู่ไปกับสิ่งนี้ มีการตีพิมพ์โปสเตอร์ที่แสดงภาพของสตาลินในคีย์ประเภท: สตาลินที่ทำงานของเขาในเครมลิน ดูแลสตาลินโดยมีเด็กอยู่ในอ้อมแขนของเขา... สตาลินจึงเป็นของจริงในเวลาเดียวกัน รูปร่างและสิ่งเหนือธรรมชาติทั้งมนุษย์และเทพ ( V. Govorkov “ สตาลินห่วงใยเราแต่ละคนในเครมลิน”)

โปสเตอร์ภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษที่ 20 - 30 โปสเตอร์ภาพยนตร์กำลังประสบกับวิกฤติ: หลังจากเสร็จสิ้น NEP รัฐได้เพิ่มความเข้มงวดในการควบคุมการผลิตภาพยนตร์ทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์และการโฆษณาซึ่งถูกกล่าวหาว่าเป็นทางการนิยมได้มอบหมายให้ บทบาทของ “ส่วนสำคัญของงานทางการเมืองและการศึกษาเกี่ยวกับภาพยนตร์” ทัศนคตินี้ได้รับการยืนยันโดยมติของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิคเรื่อง "วรรณกรรมโปสเตอร์" (มีนาคม พ.ศ. 2474) และการประกาศให้ลัทธิสัจนิยมสังคมนิยมเป็นวิธีการทางศิลปะหลัก ข้อกำหนดด้านสุนทรียภาพและการเมืองใหม่นำเสนอต่อกองกำลังโฆษณาโดยปรมาจารย์หลายคน - พี่น้อง Stenberg, Y. Ruklevsky, S. Semenov-Menes และต่อมาเล็กน้อย - N. Prusakov - เพื่อออกจากงานที่พวกเขาชื่นชอบ ในเวลาเดียวกันการปฏิวัติเกิดขึ้นในศิลปะภาพยนตร์ - ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นเสียง คำพูดที่ดังออกมาจากหน้าจอได้เปลี่ยนสุนทรียศาสตร์ของภาพยนตร์ไปอย่างสิ้นเชิง โดยต้องขยายกรอบให้ยาวขึ้นและเปลี่ยนหลักการสร้างโครงเรื่อง ตัวละครได้รับอิสระมากขึ้นในเฟรม มีความเฉพาะตัวมากขึ้นในการแก้ภาพ การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้จะถูกบันทึกทันทีโดยการโฆษณา: ศูนย์กลางขององค์ประกอบของโปสเตอร์คือบุคคล พื้นที่ทั่วไปที่ "สร้างขึ้น" ผ่านการแก้ไขจะถูกแทนที่ด้วยพื้นที่ภายในเฟรม

ตัวละครในโฆษณาภาพยนตร์ในยุค 30 มีความคล้ายคลึงกับรูปภาพของคนรุ่นเดียวกันในโปสเตอร์ของ A. Deineka, G. Klutsis, V. Korableva, M. Voron ในหลาย ๆ ด้าน - มีลักษณะที่น่าสมเพชและการมองโลกในแง่ดีทางสังคมเหมือนกัน โฆษณาภาพยนตร์เติมเต็มแกลเลอรีของชาวโซเวียตด้วยบุคคลในประวัติศาสตร์ วีรบุรุษพื้นบ้าน วีรบุรุษแห่งการปฏิวัติ ตัวละครจากภาพยนตร์ปฏิวัติประวัติศาสตร์ ในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษได้รับการยืนยันแล้ว ชนิดใหม่โปสเตอร์ภาพยนตร์จากการโฆษณาชื่อนักแสดง ในบรรดาปรมาจารย์รุ่นเยาว์ที่เข้าร่วมกลุ่มทหารผ่านศึกที่ผอมบาง N. Smolyak, V. Klimashin, B. Zelensky, Yu. Pimenov ทำงานได้ดี ในตอนท้ายของช่วงเวลาระดับความสวยงามของโปสเตอร์ลดลงแผนผังและความเหมือนชีวิตที่เป็นธรรมชาติกลายเป็นคุณสมบัติที่โดดเด่น มันไม่ได้มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนในชีวิตทางศิลปะของประเทศเช่นเดียวกับในทศวรรษที่ผ่านมา

ภาพลักษณ์ของบุคคลในโปสเตอร์ของสหภาพโซเวียต ในยุค 20 ภาพที่กล้าหาญของคนงาน ชาวนา และทหารกองทัพแดงยังคงเน้นย้ำถึงลักษณะของผู้ถือ ฟังก์ชั่นทางสังคม: วี เวลาอันเงียบสงบตัวละครหลักของโปสเตอร์เชิดชูรัฐใหม่และมุ่งเป้าไปที่การสร้างลัทธิสังคมนิยม เนื่องจากยุ่งอยู่กับงานทางการเมืองที่สำคัญนี้ พวกเขาจึงถูกแยกออกจากปัญหาชีวิตที่เฉพาะเจาะจงในยุคของเรา ดังนั้นภาพลักษณ์ของพวกเขาจึงได้รับความเดือดร้อนจากเรื่องทั่วไปที่มากเกินไปและบางครั้งก็มีแผนผัง ภาพลักษณ์ของมนุษย์ผ่านไป การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในช่วงต้นทศวรรษที่ 30 ในช่วงทศวรรษที่ 30 “ชายชาวโซเวียต” ในโปสเตอร์ไม่ได้เป็นเพียงผู้ดำรงตำแหน่งของรัฐหรือทางวิชาชีพอีกต่อไป ด้วยการฟื้นฟูคุณค่าของมนุษย์และชีวิตส่วนตัว ภาพนี้จึงมีความหลากหลายมากขึ้น: ผู้หญิงไม่เพียงแต่ถูกมองว่าเป็น "ผู้สร้างสังคมนิยม" เท่านั้น แต่ยังรวมถึงแม่ นักกีฬา แม่บ้านด้วย (ในโปสเตอร์โฆษณา) เช่นเดียวกันกับภาพลักษณ์ของผู้ชาย อย่างไรก็ตาม บุคคลนั้นยังคงฝังอยู่ในระบบอุดมการณ์บูรณาการอยู่เสมอ กล่าวคือ เขาตระหนักถึงความรับผิดชอบของตนเองและยังคงเป็นนักสู้ที่กระตือรือร้นทางการเมืองต่อไป โปสเตอร์โดย M. Solovyov: “ ผู้หญิงเช่นนี้ไม่มีอยู่จริงและไม่สามารถดำรงอยู่ในสมัยก่อนได้” (สตาลิน)

รูปภาพของเด็กในโปสเตอร์ เด็กเป็นหนึ่งในตัวละครในโปสเตอร์ที่พบมากที่สุดและเป็นที่รักในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 สังคมสตาลินในยุค 30 ได้ทำการปรับแต่งภาพเด็ก ๆ ในโปสเตอร์ด้วยตัวเอง ตอนนี้สิ่งเหล่านี้ไม่ได้เป็นเพียงเด็กอีกต่อไป แต่ส่วนใหญ่มักเป็นผู้บุกเบิกและสมาชิก Komsomol ในอนาคตซึ่งเป็นสมาชิกขององค์กรเยาวชนโซเวียต พวกเขามองว่าการศึกษาและการบริการสังคมเป็นหน้าที่ เด็กและวัยรุ่นวัย 30 ยังคงเป็นนักสู้ ความกระตือรือร้นและศรัทธาอันไม่มีเงื่อนไขของเด็กๆ ในอนาคตที่สดใสช่วยบรรลุเป้าหมายในการระดมพลของพรรค “เราเกิดมาเพื่อทำให้เทพนิยายเป็นจริง…” สโลแกนของโปสเตอร์ปี 1937 ของ P. Karachentsov กล่าว ผู้โพสต์อ้างว่ามันเป็น ชีวิตมีความสุขคนรุ่นใหม่จำเป็นต้อง "สตาลินพื้นเมืองและรัฐบาล" และหยุดนิ่งในท่าบูชาและการอุทิศตนต่อผู้นำแบบเดียวกับผู้ใหญ่ (เอ็น. วาโตลินา "ขอบคุณสตาลินที่รักในวัยเด็กที่มีความสุข!")

ภาพลักษณ์ของผู้หญิงในยุค 30 แนวคิดเรื่องการพัฒนาส่วนบุคคลที่กลมกลืนได้ถูกรวบรวมไว้อย่างครบถ้วนและครอบคลุมที่สุดในตัวอย่างของผู้หญิง คำพูดของเลนิน: "พ่อครัวทุกคนควรปกครองรัฐได้" กลายเป็นสโลแกนของผลงานวารสารศาสตร์เชิงศิลปะหลายชิ้น โปสเตอร์สนับสนุนให้คนงานหญิงเข้าร่วมพรรค เข้าร่วมการเลือกตั้ง หรือแม้แต่ปฏิเสธ ครัวเรือน(G. Shegal “ ลงมาพร้อมกับทาสในครัว!”) ศิลปะการโฆษณาชวนเชื่อแสดงให้เธอเห็นในผ้าพันคอสีแดงแบบดั้งเดิมที่ทำงานบนพื้นโรงงาน (V. Kulagina “วันสตรีสากล”) กำลังศึกษาอยู่ที่สนามกีฬา (A. Deineka “ทำงาน สร้าง และอย่าสะอื้น!”) และรีสอร์ท ศิลปินในยุค 30 สร้างภาพลักษณ์ในอุดมคติของคนทำงานในชนบทซึ่งควรแสดงให้เห็นคำพูดของสตาลิน: "ผู้หญิงในฟาร์มส่วนรวมเป็นพลังอันยิ่งใหญ่" (N. Pinus) ความโน้มน้าวใจของภาพทางศิลปะได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้นด้วยการตัดต่อภาพสารคดี ภาพเหมือนของสตาฮาโนไวต์ผู้สูงศักดิ์ พนักงานช็อตผู้หญิง และนักบินหญิง (G. Klutsis “ทวีคูณอันดับของคนงานช็อตสตาฮาโนไวต์!”) งานสำคัญแสดงโปสเตอร์ภาพยนตร์: ภาพของวีรสตรีของภาพยนตร์ยอดนิยมเกี่ยวกับเกษตรกรผู้เลี้ยงสุกร ช่างทอผ้า "สมาชิกของรัฐบาล" และ "เด็กผู้หญิงที่มีตัวละคร" เสริมและระบายสีภาพโปสเตอร์ของผู้หญิงวัย 30 ปี โฆษณาเชิงพาณิชย์เผยให้เห็นชีวิตประจำวันในชีวิตประจำวัน ของชีวิตของเธอ

คุณสมบัติของประเภทมีดังต่อไปนี้: โปสเตอร์จะต้องมองเห็นได้จากระยะไกล จะต้องเข้าใจได้ และผู้ชมจะรับรู้ได้ดี โปสเตอร์มักใช้คำอุปมาทางศิลปะ ตัวเลขขนาดต่างๆ การพรรณนาถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น เวลาที่แตกต่างกันและในสถานที่ต่าง ๆ การกำหนดรูปร่างของวัตถุ สำหรับข้อความ แบบอักษร ตำแหน่ง และสีมีความสำคัญ โปสเตอร์ยังใช้ภาพถ่ายร่วมกับการวาดภาพและการระบายสี

เรื่องราว

เชื่อกันว่าโปสเตอร์เกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากวิวัฒนาการจากโปสเตอร์โรงละครและประกาศที่เขียนด้วยตัวพิมพ์ซึ่งเครื่องประดับและภาพที่มีรูปร่างครอบครองสถานที่ที่เพิ่มขึ้นในยุโรปตะวันตกในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ผู้โพสต์ส่วนใหญ่ในเวลานี้ส่วนใหญ่ใช้องค์ประกอบไม้ประดับและการตกแต่งจำนวนมาก (สไตล์อาร์ตนูโว) ยกเว้นผลงานของศิลปินชาวฝรั่งเศส A. Toulouse-Lautrec ในช่วงเวลานี้ มีการเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไปจากกราฟิกหนังสือและนิตยสารในสไตล์อาร์ตนูโวและสไตล์การวาดภาพที่เป็นธรรมชาติไปเป็นสไตล์การวาดภาพขาตั้ง

ความนิยมที่เพิ่มขึ้นของโปสเตอร์นั้นสัมพันธ์กับการเพิ่มขึ้นของชีวิตทางสังคมการเมืองและวัฒนธรรม (การพัฒนาสถาบันความบันเทิง การเพิ่มจำนวนนิทรรศการอุตสาหกรรมและศิลปะ รวมถึงการมาถึงของการชุมนุมและการสาธิต) ในสมัยนั้น โปสเตอร์ถูกสร้างขึ้นด้วยมือหรือใช้การพิมพ์หิน

โปสเตอร์สมัยใหม่มักจะเป็นการพิมพ์ภาพเดียว

ตัวแทนประเภทโปสเตอร์ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19: J. Cheret, A. Toulouse-Lautrec, T. Steinlen, E. Grasse และ A. Mucha (ฝรั่งเศส) (เชื่อกันว่าในงานของ Toulouse-Lautrec คุณลักษณะเฉพาะของโปสเตอร์ปรากฏครั้งแรก: รูปแบบทั่วไป, ความแปลกประหลาด, การครอบตัดรูปภาพ การใช้ภาพเงา การรับจุดสีสว่าง); โอ. เบียร์ดสลีย์, เอฟ. แบรงวิน (อังกฤษ); ดับเบิลยู. แบรดลีย์, อี. เพนฟิลด์ (สหรัฐอเมริกา); โอ. ฟิสเชอร์ (เยอรมนี)

สถานที่พิเศษในหมู่โปสเตอร์โฆษณาถูกครอบครองโดยโปสเตอร์ภาพยนตร์โฆษณา ( โปสเตอร์ภาพยนตร์- ความหลากหลายนี้เกิดขึ้นจากการพัฒนาภาพยนตร์ เริ่มแรก โปสเตอร์ภาพยนตร์ถูกสร้างขึ้นจากการแสดงเฟรมแต่ละเฟรมของภาพยนตร์ ต่อมามีการเพิ่มภาพลงในโปสเตอร์ ความปรารถนาที่จะแสดงตัวละครหลัก ถ่ายทอดประเภทของภาพยนตร์ เป็นต้น

ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1920-1930 โปสเตอร์ได้กลายเป็นวิธีการยอดนิยมในการส่งเสริมความปลอดภัยในอุตสาหกรรมและการก่อสร้าง

ใน แยกสายพันธุ์สามารถเน้นโปสเตอร์ได้ โปสเตอร์ทางการเมืองซึ่งปรากฏเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ตัวแทนของผู้แต่งโปสเตอร์ในครั้งนี้: ศิลปินชาวฝรั่งเศส T. Steinlen, ศิลปินชาวเยอรมัน J. Waltkorn และ K. Kollwitz

คุณสามารถดูโปสเตอร์ ภาพแกะสลัก การทำสำเนา โปสการ์ดตั้งแต่ต้นยุคและปัจจุบันได้ในหอสมุดแห่งรัฐรัสเซีย คอลเลกชัน RSL มีประมาณ 1.5 ล้านเล่ม

ดูสิ่งนี้ด้วย

• โปสเตอร์โซเวียต

เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "โปสเตอร์"

หมายเหตุ

ลิงค์

• โปสเตอร์ / M. L. Ioffe // สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่: [ใน 30 เล่ม] / ch. เอ็ด อ.เอ็ม. โปรโครอฟ- - ฉบับที่ 3 - ม. : สารานุกรมโซเวียต, พ.ศ. 2512-2521
• // พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและเพิ่มเติม 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , พ.ศ. 2433-2450.
• - [อุปกรณ์ทางทหารอาวุธ การแพทย์ การสื่อสาร วิศวกรรม และการฝึกกายภาพ]

ข้อความที่ตัดตอนมาจากโปสเตอร์

ทั้งหมดนี้จากนิสัยห้าสิบปีมีผลกระทบทางร่างกายต่อนายพลผู้เฒ่า เขารีบรู้สึกกังวลรีบยืดหมวกและในขณะนั้นองค์อธิปไตยก็โผล่ออกมาจากเลื่อนแล้วเงยหน้าขึ้นมองเขาส่งเสียงเชียร์และยืดตัวออกส่งรายงานและเริ่มพูดด้วยน้ำเสียงที่วัดผลและซาบซึ้งใจ
จักรพรรดิเหลือบมองอย่างรวดเร็วที่ Kutuzov ตั้งแต่หัวจรดเท้าขมวดคิ้วครู่หนึ่ง แต่ทันใดนั้นก็เอาชนะตัวเองได้เดินขึ้นไปแล้วกางแขนออกกอดนายพลเก่า อีกครั้งตามความประทับใจเก่า ๆ ที่คุ้นเคยและสัมพันธ์กับความคิดที่จริงใจของเขา การกอดนี้ส่งผลต่อ Kutuzov ตามปกติ: เขาสะอื้น
จักรพรรดิทักทายเจ้าหน้าที่และเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยของ Semenovsky และจับมือของชายชราอีกครั้งก็เดินไปที่ปราสาทกับเขา
ทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับจอมพลอธิปไตยแสดงความไม่พอใจต่อความล่าช้าในการไล่ตามข้อผิดพลาดใน Krasnoye และ Berezina และถ่ายทอดความคิดของเขาเกี่ยวกับการรณรงค์ในอนาคตในต่างประเทศ Kutuzov ไม่มีการคัดค้านหรือแสดงความคิดเห็น การแสดงออกที่ยอมแพ้และไร้ความหมายแบบเดียวกับที่เขาฟังคำสั่งของอธิปไตยในสนาม Austerlitz เมื่อเจ็ดปีที่แล้วได้ถูกสร้างขึ้นบนใบหน้าของเขาแล้ว
เมื่อ Kutuzov ออกจากห้องทำงานและเดินไปตามห้องโถงด้วยท่าเดินอันหนักหน่วงและมุ่งหน้าลงไป ก็มีเสียงของใครบางคนหยุดเขาไว้
“พระคุณเจ้า” ใครบางคนกล่าว
Kutuzov เงยหน้าขึ้นและมองตาของ Count Tolstoy เป็นเวลานานซึ่งยืนอยู่ตรงหน้าเขาพร้อมกับของเล็ก ๆ น้อย ๆ บนจานเงิน ดูเหมือนว่า Kutuzov จะไม่เข้าใจสิ่งที่พวกเขาต้องการจากเขา
ทันใดนั้นดูเหมือนเขาจะจำได้: รอยยิ้มที่แทบจะไม่สังเกตเห็นปรากฏบนใบหน้าอวบอ้วนของเขาและเขาก็ก้มลงต่ำด้วยความเคารพแล้วหยิบวัตถุที่วางอยู่บนจาน นี่คือจอร์จระดับ 1

วันรุ่งขึ้นจอมพลได้รับประทานอาหารเย็นและงานเลี้ยงซึ่งพระมหากษัตริย์ทรงให้เกียรติเข้าเฝ้าพระองค์ Kutuzov ได้รับรางวัลจอร์จระดับ 1; องค์อธิปไตยทรงแสดงเกียรติอันสูงสุดแก่พระองค์ แต่ทุกคนก็รู้ถึงความไม่พอใจของอธิปไตยต่อจอมพล ปฏิบัติตามความเหมาะสมและอธิปไตยได้แสดงตัวอย่างแรกของสิ่งนี้ แต่ทุกคนก็รู้ว่าชายชรามีความผิดและไม่ดี เมื่ออยู่ที่งานบอล Kutuzov ตามนิสัยเก่าของ Catherine เมื่อทางเข้าห้องบอลรูมของจักรพรรดิสั่งให้วางแบนเนอร์ที่เท้าของเขา จักรพรรดิก็ขมวดคิ้วอย่างไม่เป็นที่พอใจและพูดคำที่บางคนได้ยิน: "นักแสดงตลกเก่า ”
ความไม่พอใจของอธิปไตยต่อ Kutuzov ทวีความรุนแรงมากขึ้นใน Vilna โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากเห็นได้ชัดว่า Kutuzov ไม่ต้องการหรือไม่เข้าใจถึงความสำคัญของแคมเปญที่กำลังจะมาถึง
เมื่อเช้าวันรุ่งขึ้นอธิปไตยกล่าวกับเจ้าหน้าที่ที่มารวมตัวกันที่บ้านของเขาว่า: "คุณช่วยได้มากกว่ารัสเซีย คุณกอบกู้ยุโรป” ทุกคนเข้าใจแล้วว่าสงครามยังไม่จบ
มีเพียง Kutuzov เท่านั้นที่ไม่ต้องการที่จะเข้าใจสิ่งนี้และแสดงความคิดเห็นอย่างเปิดเผยว่าสงครามใหม่ไม่สามารถปรับปรุงสถานการณ์และเพิ่มรัศมีภาพของรัสเซียได้ แต่อาจทำให้ตำแหน่งของตนแย่ลงและลดสิ่งนั้นลงได้ ระดับสูงสุดความรุ่งโรจน์ซึ่งในความเห็นของเขาตอนนี้รัสเซียยืนอยู่ เขาพยายามพิสูจน์ให้อธิปไตยเห็นถึงความเป็นไปไม่ได้ในการสรรหากองกำลังใหม่ กล่าวถึงสถานการณ์ที่ยากลำบากของประชากร ความเป็นไปได้ที่จะล้มเหลว เป็นต้น
ในอารมณ์เช่นนี้ จอมพลดูเหมือนจะเป็นเพียงอุปสรรคและอุปสรรคต่อสงครามที่กำลังจะเกิดขึ้น
เพื่อหลีกเลี่ยงการปะทะกับชายชราจึงพบทางออกด้วยตัวเองซึ่งประกอบด้วยเช่นเดียวกับที่ Austerlitz และในช่วงเริ่มต้นของการรณรงค์ภายใต้บาร์เคลย์เพื่อถอดถอนออกจากใต้ผู้บัญชาการทหารสูงสุดโดยไม่รบกวนเขาโดยไม่ต้อง ได้ประกาศแก่เขาว่าดินแดนแห่งอำนาจที่เขายืนอยู่นั้นและโอนไปยังอธิปไตยเอง
เพื่อจุดประสงค์นี้ สำนักงานใหญ่จึงค่อย ๆ จัดระเบียบใหม่ และความแข็งแกร่งที่สำคัญทั้งหมดของสำนักงานใหญ่ของ Kutuzov ก็ถูกทำลายและโอนไปยังอธิปไตย Tol, Konovnitsyn, Ermolov - ได้รับการนัดหมายอื่น ๆ ทุกคนพูดเสียงดังว่าจอมพลอ่อนแอมากและรู้สึกไม่สบายใจกับสุขภาพของเขา
เขาต้องมีสุขภาพไม่ดีจึงจะย้ายตำแหน่งของเขาไปยังผู้ที่เข้ามาแทนที่ได้ และแท้จริงแล้วสุขภาพของเขาย่ำแย่
ตามธรรมชาติ เรียบง่าย และค่อยๆ Kutuzov มาจากตุรกีไปยังห้องคลังของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อรวบรวมทหารอาสาสมัครแล้วเข้ากองทัพในเวลาที่เขาต้องการอย่างเป็นธรรมชาติ ค่อยๆ และเรียบง่ายในเวลานี้เมื่อบทบาทของ Kutuzov ถูกเล่นเพื่อแทนที่ร่างใหม่ที่จำเป็นปรากฏขึ้น
สงครามปี 1812 นอกเหนือจากความสำคัญระดับชาติที่เป็นที่รักของชาวรัสเซียแล้ว ควรมีสงครามอื่นด้วย - สงครามยุโรป
การเคลื่อนไหวของประชาชนจากตะวันตกไปตะวันออกตามมาด้วยการเคลื่อนไหวของประชาชนจากตะวันออกไปตะวันตก และสำหรับสงครามใหม่นี้ จำเป็นต้องมีบุคคลสำคัญใหม่ โดยมีคุณสมบัติและมุมมองที่แตกต่างจาก Kutuzov ซึ่งได้รับแรงผลักดันจากแรงจูงใจที่แตกต่างกัน
อเล็กซานเดอร์ที่ 1 มีความจำเป็นสำหรับการเคลื่อนย้ายประชาชนจากตะวันออกไปตะวันตก และสำหรับการฟื้นฟูเขตแดนของประชาชน เช่นเดียวกับที่ Kutuzov จำเป็นสำหรับความรอดและรัศมีภาพของรัสเซีย
Kutuzov ไม่เข้าใจว่ายุโรป ความสมดุล นโปเลียนหมายถึงอะไร เขาไม่เข้าใจมัน ตัวแทนของชาวรัสเซีย หลังจากที่ศัตรูถูกทำลาย รัสเซียก็ได้รับการปลดปล่อยและวางไว้ในระดับสูงสุดแห่งความรุ่งโรจน์ บุคคลชาวรัสเซียในฐานะชาวรัสเซียไม่มีอะไรทำอีกต่อไป ตัวแทนของสงครามประชาชนไม่มีทางเลือกนอกจากความตาย และเขาก็เสียชีวิต

ปิแอร์ซึ่งมักเกิดขึ้นบ่อยครั้งจะรู้สึกถึงน้ำหนักเต็มของการกีดกันทางกายภาพและความเครียดที่เกิดขึ้นในการถูกจองจำเมื่อความเครียดและการกีดกันเหล่านี้สิ้นสุดลงเท่านั้น หลังจากได้รับการปล่อยตัวจากการถูกจองจำ เขาก็มาที่ Orel และในวันที่สามของการมาถึง ขณะที่เขากำลังจะไปที่ Kyiv เขาก็ล้มป่วยและนอนป่วยใน Orel เป็นเวลาสามเดือน อย่างที่หมอบอก เขามีไข้สูง แม้ว่าแพทย์จะรักษาเขา ให้เลือดออกและให้ยาให้เขาดื่ม แต่เขาก็ยังหายดี
ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับปิแอร์ตั้งแต่ช่วงเวลาที่เขาถูกปลดปล่อยจนกระทั่งความเจ็บป่วยของเขาแทบไม่เหลือความประทับใจให้กับเขาเลย เขาจำได้เพียงสีเทา มืดมน บางครั้งฝนตก บางครั้งมีหิมะตก ความเศร้าโศกทางร่างกายภายใน ความเจ็บปวดที่ขา ข้างของเขา; จำความรู้สึกทั่วไปของความโชคร้ายและความทุกข์ทรมานของผู้คน เขาจำความอยากรู้อยากเห็นที่กวนใจเขาจากเจ้าหน้าที่และนายพลที่ซักถามเขา ความพยายามของเขาในการหารถม้าและม้า และที่สำคัญที่สุดคือเขาจำได้ว่าเขาไม่สามารถคิดและรู้สึกได้ในขณะนั้น ในวันที่ได้รับการปล่อยตัวเขาเห็นศพของ Petya Rostov ในวันเดียวกันนั้นเอง เขาได้เรียนรู้ว่าเจ้าชาย Andrei มีชีวิตอยู่นานกว่าหนึ่งเดือนหลังจากการรบที่ Borodino และเพิ่งสิ้นพระชนม์ใน Yaroslavl ในบ้าน Rostov เมื่อไม่นานมานี้ และในวันเดียวกันนั้น เดนิซอฟซึ่งรายงานข่าวนี้ให้ปิแอร์ทราบระหว่างการสนทนากล่าวถึงการเสียชีวิตของเฮเลน โดยบอกว่าปิแอร์รู้เรื่องนี้มานานแล้ว ทั้งหมดนี้ดูแปลกสำหรับปิแอร์ในเวลานั้น เขารู้สึกว่าเขาไม่เข้าใจความหมายของข่าวทั้งหมดนี้ ในขณะนั้นเขาเพียงแต่รีบร้อนให้เร็วที่สุดที่จะออกจากสถานที่ซึ่งผู้คนต่างฆ่ากันตายไปยังที่หลบภัยอันเงียบสงบและไปถึงความรู้สึกของเขาพักผ่อนและคิดถึงสิ่งแปลก ๆ และใหม่ ๆ ที่เขาได้เรียนรู้มา ในช่วงเวลานี้ แต่ทันทีที่เขามาถึงโอเรล เขาก็ล้มป่วยลง ปิแอร์ตื่นขึ้นมาจากอาการป่วยมองเห็นคนสองคนของเขาที่มาจากมอสโก - เทอเรนตีและวาสกาอยู่รอบตัวเขาและเจ้าหญิงคนโตที่อาศัยอยู่ในเยเล็ตส์บนที่ดินของปิแอร์และเมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับการปลดปล่อยและความเจ็บป่วยของเขาก็มาหาเขา เพื่อไปเยี่ยมเยียนข้างหลังเขา